மிகவும் எதிர்பாராத இடத்தில் மறக்க முடியாத கலையைக் கண்டறியவும்: பிட்ஸ்பர்க் மெத்தை தொழிற்சாலை.

மெத்தை தொழிற்சாலையில் சிறிது காலமாக உண்மையான மெத்தை தொழிற்சாலை இல்லை.
பிட்ஸ்பர்க் மையத்தின் வடக்குப் பகுதியில் உள்ள சமூகத்தின் மலைப்பகுதியில், கடந்த நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் கட்டப்பட்ட இது, ஸ்டெர்ன்ஸ் & ஃபாஸ்டருக்கான கிடங்காகவும், காட்சியகமாகவும் பயன்படுத்தப்பட்டது. 1960
இன்று, இது நாட்டின் மிகவும் அசாதாரண கலை அருங்காட்சியகங்களில் ஒன்றாகும்.
வரையவோ சிற்பம் செய்யவோ இடம் இல்லை.
நிச்சயமாக, மெத்தை.
இப்போது நான்கு கதைகள் உள்ளன. . .
சரி, இது ஓரளவுக்கு \"கதைகள்\" பற்றியது.
நீங்கள் கலை அருங்காட்சியகத்திற்குச் செல்ல விரும்பாத நிறுவல்களுக்கு அழைத்துச் செல்லுங்கள்.
சமீபத்தில் நான்காவது முறையாக
உதாரணமாக, சர்க்கஸைத் தவிர, தரை நிகழ்ச்சி எல்லாம் நாசமாகிவிடும் என்று அழைக்கப்படுகிறது, மேலும் அதன் உத்வேகம் E இலிருந்து வருகிறது. E.
கார்மிங்ஸின் கவிதை கூறுகிறது, "அடடா எல்லாம் பயங்கரமானது, மந்தமானது, அசைவற்றது, சாகசமற்றது, உள்நோக்கித் திரும்புவது, அடடா எல்லாம் இந்த வட்டத்திற்குள் நுழையாது, அதை ரசிக்காது."
ஜானி அம்ப்ரெல்லா சர்க்கஸின் நிறுவனர் கலைஞர் பென் சோட்டா, கேன்வாஸ் போர்த்தப்பட்ட ஒரு அறையை அமைத்தார்-
இந்த சாதனத்தின் அளவு காரணமாக, பார்வையாளர்கள் மிகக் குறைந்த எஃகு கேபிள்களில் நடக்கலாம், ட்ரேபீஸில் தொங்கவிடலாம், மேலும் ஒரு பெரிய உலோக அக்ரோபாட்டிக் சக்கரத்தில் கூட உருளலாம்.
ரைடர் ஹென்றியின் புலம்பெயர்ந்தோர் மண்டபத்தின் குறுக்கே, ஒரு எதிர்கால நகரம் -- மினியேச்சர் (
(வீட்டுச் சிறியதாக இருந்தால், அதை உங்கள் கையில் பிடித்துக்கொண்டு, அதைத் திறந்து, அதன் தளபாடங்களைக் காட்சிப்படுத்தலாம், பார்வையாளர்களை சரியான விகிதத்தில் சுருக்கும் ஒரு சிறிய கண்ணாடி உட்பட).
அது அடுத்த விண்மீன் மண்டலத்திற்கு பின்வாங்கும் ஒரு விண்வெளி நிலையம் போல் தெரிகிறது.
இந்த மட்டத்தில், ஒரு பூட்டிய அறையில் ஒரு நிரந்தர கண்காட்சி உள்ளது --
சாரா ஓப்பன்ஹைமரின் விசித்திரமான தலைப்பு 610-3356 —
ப்ளைவுட் வார்ப்பு
தரையில் உள்ள உறை துளைகள், கீழே உள்ள தரையில் கட்டிடத்தின் பக்கத்தை நேரடியாகப் பார்க்க உங்களை அனுமதிக்கின்றன.
ஏதோ காரணத்தால், பறவைகள் உள்ளே பறப்பதில்லை.
குழந்தைகள் வெளியே விழுந்துவிடக் கூடாது என்பதற்காக அருங்காட்சியகம் அறையைப் பூட்டியது.
மற்ற நிரந்தர கண்காட்சிகளில் புல்லில் இருந்து தயாரிக்கப்பட்ட ஒரு ஜோடி கண்ணாடி போல்காவும் அடங்கும்.
புள்ளியிடப்பட்ட அறை, அறைக்குள் நுழையும் எவருக்கும் வரம்பற்ற கருத்துக்குப் புதிய அர்த்தத்தைத் தருகிறது;
ஜேம்ஸ் டெரெல்லின் பிரமிக்க வைக்கும் மற்றும் நேர்த்தியான விளக்கு சிற்பங்கள்;
கிரீர் லாங்க்டனைப் பற்றிய இதயத்தை உடைக்கும் விஷயம் என்னவென்றால், அது எல்லாம் என்னைப் பற்றியது, உன்னைப் பற்றியது அல்ல, மறுபரிசீலனையில்-
தனது படுக்கையறையை உருவாக்குவது, போதை மற்றும் பசியின்மைக்கு எதிராக போராட திருநங்கை கலைஞருக்கு ஒரு சாளரத்தை வழங்குகிறது.
இவை அனைத்தும் தளம்-
குறிப்பிட்ட நிறுவல் கலை, \"அதாவது அது அமைந்துள்ள இடத்துடன் தொடர்புடைய கலை, மெத்தை தொழிற்சாலையில் இப்போது நீங்கள் காணக்கூடிய ஒரே விஷயம் இதுதான், இருப்பினும் 1977 இல் கட்டிடம் ஒரு புதிய வாழ்க்கையைத் தொடங்கியபோது, இது அப்படி இல்லை.
\"நாங்கள் ஒரு உணவு நிறுவனத்தைத் தொடங்கினோம்.
தி மெட்ரஸ் ஃபேக்டரியின் நிறுவனர் பார்பரா லுடோவ்ஸ்கி நினைவு கூர்ந்தார்: \"முதல் தளத்தில் சைவ சமையல் உள்ளது. \".
\"இப்ப வந்த ஆள்.
எல்லோரும், \'உங்களுக்கு மிகுந்த தொலைநோக்கு பார்வை இருக்கிறது,\' என்று சொல்கிறார்கள். நான் செய்தது ரொம்ப மோசம்.
இது ஒரு பரிணாம வளர்ச்சி செயல்முறை, ஆரம்பத்தில் தனக்கான ஆசையின் அடிப்படையில் கட்டமைக்கப்பட்டது: வேலை செய்ய ஒரு இடம், வாழ ஒரு இடம், ஒரு நபராக நான் செழிக்கக்கூடிய ஒரு சமூகம்.
\"மற்றவர்களும் அங்கு செழித்து வளர்கிறார்கள், தளத்தில் உள்ள முதல் தொகுதி படைப்புகளில் சேர்க்கப்பட்ட ஒரு இளம் கலைஞர் உட்பட --
குறிப்பிட்ட நிறுவல்: மைக்கேல் ஒலிஜ்னிக், அவர் இப்போது
அருங்காட்சியகத்தின் கண்காணிப்பாளர்
"அவர் எப்போதும் தன்னை வீட்டிற்கு வராத ஒரு கனவு காணும் இரவு விருந்தினராகவே குறிப்பிட்டார்," என்று லுடெரோவ்ஸ்கி சிரித்தார். \".
இன்று வீட்டிற்குச் செல்வது என்பது மேலே செல்வதைக் குறிக்கிறது. இருவரும் இணைந்து-
இயக்குனர் அருங்காட்சியகத்தின் மேல் இரண்டு தளங்களில் ஒரு பெரிய திறந்தவெளி வாழ்க்கை இடத்தைப் பகிர்ந்து கொள்கிறார், மேலும் ஒரு கலை வளாகத்தை இணைந்து நடத்துகிறார், அதில் இப்போது பிரதான கட்டிடத்திலும் பல கட்டிடங்களிலும் கலைஞர் குடியிருப்புகள் மற்றும் ஸ்டுடியோக்கள் உள்ளன. அவற்றில் ஒன்று - மூன்று -
தெருவில் உள்ள விக்டோரியன் டவுன்ஹவுஸ்
நினைவின் அடையாளமாக ஒலிஜ்னிக் \"மைல்ஸ் ஆஃப் பிளாக் நூல்\" என்று அழைப்பதால் கைப்பற்றப்பட்டது, ஒரு பெரிய டவுன்ஹவுஸ் --
பெர்லினில் உருவாக்கப்பட்ட பல்வேறு சிலந்தி வலைகளை நிரப்பவும்.
கலைஞர் சிஹாரு ஷியோட்டா.
"முழு கட்டிடத்தையும் அவள்தான் செய்ய வேண்டும் என்று நாங்கள் விரும்பினோம், அதனால் அந்த யோசனை முழு கட்டிடத்திலும் இருந்தது, அதனால் பார்வையாளர்கள் வரும்போது, அவர்கள் கதவைத் திறந்து அந்தப் பகுதியைக் கண்டுபிடித்தார்கள்" என்று ஒலிஜ்னிக் விளக்கினார்.
\"மூன்று மிதவைகளின் நினைவக மதிப்புகள் மங்கலாக இருப்பதையே அவர்கள் கண்டறிந்தனர்.
இந்த நிறுவல் அறையில் உள்ள பொருட்களில் கவனம் செலுத்துவதை கடினமாக்கியது: ஒரு படுக்கை, சூட்கேஸ்களின் குவியல், நடுவில் மிதக்கும் ஒரு திருமண ஆடை.
நூற்றுக்கணக்கான கோணலான, ஒழுங்கற்ற நூல்கள் வழியாக சுவரிலிருந்து சுவருக்கு நீண்டு செல்லும் காற்று, இவை அனைத்தும் மங்கலாகவும் மங்கலாகவும் மாறும்.
"13 பேருக்கு 10 நாட்கள் ஆனது," என்று ஒலிஜ்னிக் ஆச்சரியத்துடன் கூறினார்.
"அவர்கள் 10 நாட்கள் என்று சொன்னபோது, நாங்கள் 'வேண்டாம்' என்று நினைத்தோம், ஏனென்றால் அவர்கள் ஒரு அறையில் வேலை செய்வதைப் பார்ப்பது மிகவும் கடினமானது -- தீவிரமானது.
ஆனால் அவர்கள் அதிகாலையில் வேலை செய்யத் தொடங்குவார்கள், சில சமயங்களில் அதிகாலை 2 மணி வரை வேலை செய்வார்கள், பின்னர் மறுநாள் அதையே செய்வார்கள்.
\"அவர்களுடைய முயற்சிகளின் விளைவும், அவர்கள் உருவாக்கிய கருப்புத் துணி வலையும் இந்த நூற்றாண்டை நீங்கள் காண முடியும் --
நினைவுகளின் மூட்டத்தின் ஊடே பழைய வீடு. . .
பங்கேற்பாளர் மீது ஒரு சிறப்பு அதிர்வு விளைவைக் கொண்டுள்ளது.
"யாரோ ஒருவர் எங்களைப் பார்க்க வந்தார், அவர் உண்மையில் இரண்டாவது மாடியில் பிறந்தார்" என்று ஒலிஜ்னிக் கூறினார்.
அவன் படிகளில் இறங்கி நடந்தபோது
மூன்று பித்தளை அஞ்சல் பெட்டிகளைப் பார்த்தீர்களா? —
அவரது தாயார் 1932 ஆம் ஆண்டு அந்தக் கட்டிடத்திற்குக் குடிபெயர்ந்தார், அவருடைய பெயர் இன்னும் அந்த பித்தளை அஞ்சல் பெட்டியில் பென்சிலால் எழுதப்பட்டிருந்தது.
\"மெத்தை தொழிற்சாலையில் உள்ள பல சாதனங்களைப் போலவே, நினைவின் தடயங்களும், ஒரு உதிரி குறைந்தபட்ச வடிவத்தில் வழங்கப்பட்ட ஒரு சிக்கலான யோசனையாகும்.
இது இயக்குநரின் தனிப்பட்ட இல்லத்திலிருந்து முற்றிலும் மாறுபட்டது, இது இரண்டு நபர்களால் சேகரிக்கப்பட்ட ஆயிரக்கணக்கான பொருட்களால் நிரம்பியுள்ளது --
சோட்ச்கே லுடெரோவ்ஸ்கியின்-
நிரப்பும் அலமாரி (
1930 இல் டஜன் கணக்கான மிக்கி மவுஸ் உட்பட (
(பேஷன் பத்திரிகையில் உள்ள வடிவத்தின்படி கையால் செய்யப்பட்ட கதாபாத்திரங்கள்)
ஒலிஜ்னிக் நகரில் இடைக்கால நவீன மரச்சாமான்கள்.
"அவருடன் வாழ்வது கிறிஸ்துமஸை எப்போதும் கழிப்பது போன்றது" என்று லுடெரோவ்ஸ்கி கூறினார். \".
அவர் இந்தக் குழந்தைகளை வீட்டிற்கு அழைத்து வந்தார்.
\"அவர் புத்திசாலித்தனமாக பொக்கிஷங்களை கண்காணிப்பாளரின் கண்களால் அடுக்கி வைத்தார்.
அவளுடைய குழந்தை கைவினைப் பொருட்களுக்கு அடிமையாகிறது. . .
லைவ்வித் அணிந்துள்ளார்.
எனக்கு இதுக்கு மேல செலவு பண்ண முடியாது-
அவள் விளக்கினாள்.
\"நான் ஒரு பொம்மை சேகரிப்பாளராக இருந்தால், நீங்கள் சரியான உடைகள், சரியான காலணிகள், சரியான இயக்கவியல் போன்றவற்றைத் தேடுவீர்கள்.
எனக்கு இந்த மெக்கானிசம் பிடிக்கும், அதன் தோற்றத்தைப் பற்றி எனக்கு கவலையில்லை.
நான் பேரம் பேசுகிறேன், உடைந்த பொருட்களைத் தேடுகிறேன், அதை என்னால் எளிதாக சரிசெய்ய முடியும், அது எனக்கு மீண்டும் அந்த கைவினைப் பொருளைத் தருகிறது.
ஏனென்றால் லுடெரோவ்ஸ்கியும் ஒலிஜ்னிக்கும் வெறும் கலை மேலாளர்கள் மட்டுமல்ல, கலைஞர்கள்.
வலைத்தளத்தில் முதலீடு செய்தால் போதும்.
அவர்கள் தங்கள் சொந்த படைப்புகளுக்கு மேலே வாழ்கிறார்கள்: இது கலைச் செயல்பாட்டின் ஒரு கூடு.
"உண்மையான செயல்முறையின் ஒரு புற பகுதியாக நான் இருக்க விரும்புகிறேன்," என்று லுடெரோவ்ஸ்கி கூறினார். \".
\"கலை உங்கள் மீது ஏற்படுத்தும் தாக்கம், சிந்தனை செயல்முறை, நெகிழ்வுத்தன்மை மற்றும் சிக்கல் தீர்க்கும் தன்மை மற்றும் எனக்கு மிகவும் முக்கியமான அனைத்தையும் கருத்தில் கொண்டு.
\"அதனால்தான் அவர்களின் அடுக்குமாடி குடியிருப்பின் கீழே உள்ள நான்கு தளங்களும் ஒத்துழைப்பு மற்றும் தொடர்பு கலைக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டுள்ளன, கலைஞர்கள் தங்களுக்குக் கிடைக்கும் இடத்திற்கு பதிலளிக்குமாறு கேட்டுக்கொள்கின்றனர் --
அது தெளிவற்ற நினைவாக இருந்தாலும் சரி அல்லது யதார்த்தமாக இருந்தாலும் சரி-
சர்க்கஸ்-
இதற்கு பார்வையாளர்கள் கலையை மட்டுமல்ல, கலையையும் பார்க்க வேண்டும்.
\"நிறுவல் கலையை நாங்கள் செய்ய முடிவு செய்ததற்கான காரணங்களில் ஒன்று, \"அடித்தளத்தின் கலை \"ஒரு வரையறுக்கப்பட்ட விஷயம் மற்றும் நிறுவல் வெவ்வேறு ஊடகங்களை உள்ளடக்கியது: சில ஒலிகள், மெழுகு, பல்வேறு பொருட்கள் மற்றும் வோம்பாட்டை உருவாக்குவதற்கான சவால்கள். . .
என் வாழ்க்கையை வளப்படுத்த லுடெரோவ்ஸ்கி இடைநிறுத்தினார்.
\"அதிர்ஷ்டவசமாக, பிட்ஸ்பர்க் மெத்தை தொழிற்சாலைக்குள் துணிந்து நுழைபவர்களின் வாழ்க்கை