在最意想不到的地方找到令人難忘的藝術：匹茲堡床墊工廠

床墊工廠已經有一段時間沒有真正的床墊工廠了。
它建於匹茲堡中心北側社區的山坡上，在上世紀初，曾被用作 Stearns Foster 的倉庫和展廳，直到 1960
如今，它是該國最不尋常的藝術博物館之一。
沒有地方繪畫或雕刻
當然是床墊。
現在有四個故事。 . .
嗯，從某種程度上來說，這是關於「故事」的。
帶你去那些你不想去美術館的裝置藝術。
最近第四次
例如，除了馬戲團表演之外，還有一場名為《Damn everything》的表演，靈感來自 E。 E.
卡明斯的詩寫道：「該死的一切都可怕、沉悶、靜止、缺乏冒險精神、向內轉，該死的一切都不願進入這個圈子、不願享受它。
藝術家 Ben Sota，The Zany Umbrella Circus 的創始人，在房間裡佈置了一塊帆布布，
該設備尺寸巨大，遊客可以走很低的鋼纜、懸掛在空中飛人上，甚至可以在巨大的金屬雜技輪上滾動。
在賴德亨利 (Ryder Henry) 的散居地對面，是一座未來主義城市的縮影（
房子足夠小，你可以把它拿在手裡，打開它來展示裡面的家具，包括一面小鏡子，可以將觀眾縮小到合適的比例）
它看起來就像一個正在撤退到下一個星系的太空站。
在這一層，有一個上鎖的房間，裡面有一個永久性的展覽—
莎拉·奧本海默的奇怪頭銜 610-3356 —
膠合板模壓
地板上的護套孔可讓您直接看到下方樓層建築物的側面。
由於某些原因，鳥兒沒有飛進來。
博物館把房間鎖上了，以免孩子們掉出來。
其他永久展覽包括一對來自草地的鏡面波爾卡舞。
點綴的房間，為每個走進房間的人帶來無限的概念新意義；
詹姆斯·特雷爾 (James Terrell) 創作的令人驚嘆且精美的燈光雕塑；
關於格里爾·蘭克頓的令人心碎的事情是，這一切都是關於我，而不是你，在
創建她的臥室為這位跨性別藝術家對抗成癮和厭食症提供了一個窗口。
所有這些都是網站-
特定的裝置藝術”，指的是與它所處空間相關的藝術，這也是你現在在床墊工廠唯一能找到的東西，儘管當這座建築在 1977 年開始新生時，情況並非如此。
「我們創辦了一家食品公司。
床墊工廠的創始人芭芭拉·魯多夫斯基回憶道：「一樓有素食烹飪。 \".
「剛剛來的那個人。
每個人都說，“您很有遠見”，等等。 我當然這麼做了。
這是一個進化的過程，最初建立在對自我的渴望之上：一個工作的地方，一個生活的地方，一個我可以作為一個人茁壯成長的社區。
「其他人也在那裡蓬勃發展，其中包括一位年輕藝術家，他的作品是該網站的第一批作品之一——
具體安裝：Michael olijnick，他現在
博物館館長
「他總是把自己比作一個永遠不會回家的噩夢般的晚宴客人，」魯德羅夫斯基笑著說。 \".
今天回家就是上樓。 兩人共同
館長在博物館的頂兩層共享一個巨大的開放式生活空間，並共同主持一個藝術綜合體，該綜合體現在包括主樓和其他幾棟建築中的藝術家住宅和工作室。 其中之一——三
街道兩旁的維多利亞式聯排別墅
奧利尼克稱之為「綿延數英里的黑色紗線」的建築物，作為記憶的標記，佔據了一座巨大的聯排別墅——
填充柏林創建的各種蜘蛛網
藝術家鹽田千春。
奧利尼克解釋說：「我們希望她能完成整棟建築，所以這個想法就體現在整棟建築中，這樣當遊客來的時候，他們就會打開一扇門，找到這件作品。
「他們發現，基本上這三個浮點數的記憶體值都是模糊的。
這個裝置讓人很難集中註意力在房間裡的物品上：一張床，一堆行李箱，中間漂浮著一件婚紗
空氣，透過數百條有角度、不規則的紗線，從牆體延伸到牆體，一切都變得模糊、迷離。
“13個人花了10天”，奧利尼克驚訝地說。
“當他們說需要 10 天時，我們想‘不行’，因為看到他們在一個房間里工作真是太辛苦了——高強度的工作。
但他們會在清晨開始工作，有時一直工作到凌晨 2 點，然後隔天再做同樣的事情。
「他們的努力和他們創造的黑色紗網的效果是，你可以看到這個世紀——
老房子穿過記憶的陰霾。 . .
對參與者產生特殊的共鳴效果。
奧利尼克說：「有人來看我們，他實際上出生在二樓。
當他走下台階時
你看到那三個黃銅信箱了嗎？ ——
他的母親於 1932 年搬進了這棟大樓，她的名字仍然用鉛筆寫在那個黃銅郵箱上。
「記憶的痕跡，就像床墊工廠裡的許多設備一樣，是一種以簡約的形式呈現的複雜的想法。
這與導演的私人住宅形成了鮮明的對比，裡面擺滿了兩個人收集的數千件物品——
Tchotchke Luderowski\'s-
文件櫃（
包括 1930 年的幾十隻米老鼠（
按照時尚雜誌裡的圖案手工製作的人物
奧利尼克的中世紀現代家具。
「和他一起生活就像一直過聖誕節一樣，」魯德羅夫斯基說。 \".
他把這些嬰兒帶回了家。
「他巧妙地利用館長的眼光排列寶藏。
她的孩子喜歡手工製作。 . .
穿著 livewith。
我買不起頂級的
她解釋道。
「如果我是一個玩偶收藏家，就會追求完美的衣服、完美的鞋子、完美的機械等等。
我喜歡這種機制，但我不在乎它的外觀。
我正在尋找便宜貨，我正在尋找破損的東西，我可以輕鬆修復它，它再次給我帶來動手能力。
因為 Luderowski 和 Olijnyk 是藝術家，而不僅僅是藝術經理。
足以在網站上進行投資。
他們生活在自己的創作之上：這裡是藝術活動的蜂巢。
「我喜歡成為實際過程的邊緣部分，」盧德羅夫斯基說。 \".
「就藝術對你的影響而言，思考的過程、靈活性和解決問題的能力，以及所有對我來說非常重要的東西。
「這就是為什麼他們公寓下面的四層樓專門用於合作和互動的藝術，要求藝術家對他們所獲得的空間做出回應——
無論是模糊的記憶還是現實——
馬戲團-
這就要求參觀者不僅要看藝術，更要看藝術。
「我們決定進行裝置藝術創作的原因之一是，『底座藝術』是一種有限的東西，而且裝置確實涉及不同的媒介：一些聲音、蠟、各種材料以及建造袋熊的挑戰。 . .
盧德羅夫斯基停下來豐富了我的生活。
「幸運的是，那些冒險進入匹茲堡床墊工廠的人的生活