पिट्सबर्ग के एक गद्दे कारखाने में अविस्मरणीय कला खोजें

मैट्रेस फैक्ट्री में काफी समय से कोई वास्तविक मैट्रेस फैक्ट्री नहीं है।
पिछली सदी के अंत में पिट्सबर्ग सेंटर के उत्तर की ओर समुदाय की पहाड़ी पर निर्मित, इसका उपयोग स्टर्न्स फोस्टर के लिए गोदाम और शोरूम के रूप में किया गया था, जब तक कि 1900 से अधिक वर्षों तक इसका उपयोग नहीं किया गया था। 1960
आज, यह देश के सबसे अनोखे कला संग्रहालयों में से एक है।
चित्र बनाने या मूर्ति बनाने के लिए कोई जगह नहीं
गद्दा, बिल्कुल.
अब चार कहानियाँ हैं। . .
खैर, यह कुछ हद तक "कहानियों" के बारे में है।
आपको उन प्रतिष्ठानों तक ले जाएं जहां आप कला संग्रहालय नहीं जाना चाहते।
हाल ही में चौथी बार
उदाहरण के लिए, सर्कस के अलावा, फ्लोर शो को डैम एवरीथिंग कहा जाता है, और इसकी प्रेरणा ई. E.
कार्मिंग्स की कविता कहती है, "लानत है हर चीज़ पर, जो भयानक है, नीरस है, अचल है, साहसिक नहीं है, भीतर की ओर मुड़ रही है, लानत है हर चीज़ इस घेरे में प्रवेश नहीं करेगी और इसका आनंद नहीं लेगी।
द जेनी अम्ब्रेला सर्कस के संस्थापक कलाकार बेन सोटा ने कैनवास से ढका एक कमरा तैयार किया है-
इस उपकरण का आकार इतना बड़ा है कि आगंतुक बहुत कम ऊंचाई पर स्थित स्टील के तारों पर चल सकते हैं, ट्रेपीज पर लटक सकते हैं, तथा यहां तक कि एक विशाल धातु के कलाबाजी चक्र पर भी लुढ़क सकते हैं।
राइडर हेनरी के डायस्पोरा के हॉल के उस पार, एक भविष्यवादी शहर - लघु रूप में (
एक घर इतना छोटा है कि आप इसे अपने हाथ में पकड़ सकते हैं और इसे खोलकर इसके फर्नीचर को प्रदर्शित कर सकते हैं, जिसमें एक छोटा दर्पण भी शामिल है जो दर्शकों को सही अनुपात में सीमित कर देगा)
यह एक अंतरिक्ष स्टेशन जैसा दिखता है जो अगली आकाशगंगा की ओर जा रहा है।
इस तल पर एक बंद कमरे में एक स्थायी प्रदर्शनी है --
सारा ओपेनहाइमर का अजीब शीर्षक 610-3356 —
प्लाईवुड ढाला
फर्श पर बने म्यान छेद आपको नीचे की मंजिल पर इमारत के किनारे को सीधे देखने की अनुमति देते हैं।
किसी कारणवश पक्षी उड़कर नहीं आते।
संग्रहालय ने कमरे को बंद कर दिया ताकि बच्चे बाहर न गिर जाएं।
अन्य स्थायी प्रदर्शनों में घास से बने दर्पण पोल्का की एक जोड़ी शामिल है।
बिंदीदार कमरा, कमरे में चलने वाले किसी भी व्यक्ति को असीमित अवधारणा नया अर्थ देता है;
जेम्स टेरेल द्वारा आश्चर्यजनक और उत्तम प्रकाश मूर्तियां;
ग्रीर लैंकटन के बारे में दिल तोड़ने वाली बात यह है कि यह सब मेरे बारे में है, आपके बारे में नहीं।
अपने शयनकक्ष को सजाना ट्रांस कलाकार को नशे की लत और एनोरेक्सिया से लड़ने का एक अवसर प्रदान करता है।
यह सब साइट है-
विशिष्ट स्थापना कला, जिसका अर्थ है उस स्थान से संबंधित कला जिसमें यह स्थित है, जो अब गद्दा कारखाने में आपको मिलने वाली एकमात्र चीज है, हालांकि जब 1977 में इमारत ने एक नया जीवन शुरू किया, तो यह मामला नहीं था।
\"हमने एक खाद्य कंपनी शुरू की।
द मैट्रेस फैक्ट्री की संस्थापक बारबरा लुडोव्स्की ने याद करते हुए कहा: "पहली मंजिल पर शाकाहारी खाना पकाने की व्यवस्था है।" \".
\"वह आदमी जो अभी आया है.
हर कोई कहता है, 'आपकी दूरदर्शिता बहुत अच्छी है,' इत्यादि। अरे मैंने तो यह कर दिया।
यह एक विकासवादी प्रक्रिया है, जो शुरू में स्वयं के लिए इच्छा पर आधारित होती है: काम करने के लिए एक स्थान, रहने के लिए एक स्थान, एक समुदाय जिसमें मैं एक व्यक्ति के रूप में फल-फूल सकूं।
\"अन्य लोग भी वहां फलते-फूलते हैं, जिनमें एक युवा कलाकार भी शामिल है, जिसका काम साइट पर पहले बैच की कृतियों में शामिल था --
विशिष्ट स्थापना: माइकल ओलिजनिक, वह अब है
संग्रहालय के क्यूरेटर
लुडेरोव्स्की ने हंसते हुए कहा, "वह हमेशा खुद को एक बुरे सपने वाले अतिथि के रूप में संदर्भित करता था जो कभी घर नहीं आता था।" \".
आज घर जाने का मतलब है ऊपर जाना। दोनों सह-
निदेशक संग्रहालय की शीर्ष दो मंजिलों पर एक विशाल खुले रहने के स्थान को साझा करते हैं और एक कला परिसर का सह-संचालन करते हैं, जिसमें अब मुख्य भवन और कई अन्य भवनों में कलाकारों के आवास और स्टूडियो शामिल हैं। उनमें से एक - तीन-
सड़क के किनारे विक्टोरियन टाउनहाउस
ओलिजनिक ने स्मृति के प्रतीक के रूप में "मीलों तक फैले काले धागे" के रूप में जो स्थान लिया है, वह एक विशाल टाउनहाउस है -
बर्लिन में बनाए गए विभिन्न मकड़ी के जालों को भरें
कलाकार चिहारू शियोटा।
ओलीनिक ने बताया: "हम चाहते थे कि वह पूरी इमारत का काम करें, इसलिए विचार पूरी इमारत का था, इसलिए जब आगंतुक आए, तो वे दरवाजा-दरवाजा खोल रहे थे और टुकड़ा ढूंढ रहे थे।
"उन्होंने पाया कि मूलतः तीनों फ्लोट्स के मेमोरी मान धुंधले थे।
इस व्यवस्था के कारण कमरे में रखी वस्तुओं पर ध्यान केंद्रित करना मुश्किल हो गया था: एक बिस्तर, सूटकेसों का ढेर, बीच में तैरती हुई एक शादी की पोशाक
हवा, दीवार से दीवार तक सैकड़ों कोणीय, अनियमित धागों के माध्यम से फैलती है, जो सभी धुंधले और धुंधले हो जाते हैं।
ओलिजनिक ने आश्चर्य से कहा, "13 लोगों के लिए इसमें 10 दिन लगे।"
"जब उन्होंने 10 दिन का समय बताया तो हमने सोचा, 'नहीं', क्योंकि उन्हें एक कमरे में गहनता से काम करते देखना बहुत ही कष्टकारी था।"
लेकिन वे सुबह जल्दी काम करना शुरू कर देते हैं, कभी-कभी तो दो बजे तक काम करते हैं, और फिर अगले दिन भी यही काम करते हैं।
\"उनके प्रयासों और उनके द्वारा बनाए गए काले जालीदार जाल का प्रभाव यह है कि आप इस सदी को देख सकते हैं --
स्मृतियों के धुंध में पुराना घर। . .
इसका प्रतिभागी पर विशेष अनुनाद प्रभाव पड़ता है।
ओलीनिक ने कहा: "कोई हमसे मिलने आया था और वास्तव में उसका जन्म दूसरी मंजिल पर हुआ था।
जब वह सीढ़ियों से नीचे उतरा
क्या आपने तीन पीतल के मेलबॉक्स देखे? —
उनकी मां 1932 में इस इमारत में रहने आईं और उनका नाम अभी भी उस पीतल के मेलबॉक्स पर पेंसिल से लिखा हुआ है।
\"गद्दे के कारखाने में मौजूद कई उपकरणों की तरह स्मृति के निशान भी एक जटिल विचार हैं, जिन्हें एक अतिसूक्ष्मवादी रूप में प्रस्तुत किया गया है।
यह निर्देशक के निजी आवास के बिल्कुल विपरीत है, जो दो लोगों द्वारा एकत्रित हजारों वस्तुओं से भरा हुआ है -
Tchotchke Luderowski\'s-
पेटिका भरना (
1930 में दर्जनों मिकी माउस सहित (
फैशन पत्रिका में पैटर्न के अनुसार बनाए गए हस्तनिर्मित पात्र)
ओलिज्निक में मध्यकालीन आधुनिक फर्नीचर।
लुडेरोव्स्की ने कहा, "उनके साथ रहना कुछ-कुछ हर समय क्रिसमस मनाने जैसा है।" \".
वह इन बच्चों को घर ले आया।
"उन्होंने चतुराई से क्यूरेटर की नजरों से खजाने को व्यवस्थित किया।
उसके बच्चे को दस्तकारी की आदत है. . .
लाइवविथ पहनना.
मैं टॉप-ऑफ-द- का खर्च नहीं उठा सकता
उसने समझाया.
"यदि मैं गुड़िया संग्रहकर्ता होता, तो मैं उत्तम कपड़े, उत्तम जूते, उत्तम यांत्रिकी आदि की खोज करता।
मुझे यह तंत्र पसंद है और मैं इसके स्वरूप की परवाह नहीं करता।
मैं सस्ते दामों पर सामान की तलाश में हूं, मैं टूटे हुए सामान की तलाश में हूं, मैं इसे आसानी से ठीक कर सकता हूं, यह मुझे फिर से वही काम करने का मौका देता है।
क्योंकि लुडेरोव्स्की और ओलीजनिक कलाकार हैं, न कि केवल कला प्रबंधक।
वेबसाइट पर निवेश करने के लिए पर्याप्त है।
वे अपनी रचनाओं से ऊपर रहते हैं: यह कलात्मक गतिविधि का एक छत्ता है।
लुडेरोव्स्की ने कहा, "मैं वास्तविक प्रक्रिया का एक परिधीय हिस्सा बनना पसंद करता हूं।" \".
\"आप पर कला के प्रभाव के संदर्भ में, सोचने की प्रक्रिया, लचीलापन और समस्या समाधान, और वह सब कुछ जो मेरे लिए बहुत महत्वपूर्ण है।
"यही कारण है कि उनके अपार्टमेंट के नीचे की चार मंजिलें सहयोग और बातचीत की कला को समर्पित हैं, और कलाकारों से उन्हें मिलने वाले स्थान के अनुसार प्रतिक्रिया देने के लिए कहा जाता है -
चाहे वह एक धुंधली स्मृति हो या वास्तविकता-
सर्कस-
इसके लिए आगंतुकों को न केवल कला, बल्कि कला भी देखने की आवश्यकता है।
\"हमने स्थापना की कला को करने का निर्णय इसलिए लिया क्योंकि\" आधार की कला \" एक सीमित चीज़ है और स्थापना में विभिन्न माध्यम शामिल होते हैं: कुछ ध्वनियाँ, मोम, विभिन्न सामग्रियाँ और वोम्बैट बनाने की चुनौतियाँ। . .
लुडेरोव्स्की ने मेरे जीवन को समृद्ध बनाने के लिए विराम लिया।
\"सौभाग्य से, पिट्सबर्ग गद्दा कारखाने में काम करने वालों का जीवन