Գտեք անմոռանալի արվեստ ամենաանհավանական վայրում՝ Փիթսբուրգի ներքնակների գործարանում

Ներքնակների գործարանը որոշ ժամանակ իսկական ներքնակների գործարան չունի։
Կառուցված լինելով համայնքի բլրի լանջին՝ Փիթսբուրգ կենտրոնի հյուսիսային կողմում, անցյալ դարի սկզբին այն օգտագործվել է որպես պահեստ և ցուցասրահ Ստիրնս Ֆոսթերի համար մինչև ավելի քան 1960
Այսօր այն երկրի ամենաանսովոր արվեստի թանգարաններից մեկն է։
Նկարելու կամ քանդակելու տեղ չկա
Իհարկե, ներքնակ։
Հիմա կա չորս պատմություն։ . .
Դե, որոշ չափով խոսքը «պատմությունների» մասին է։
Ձեզ կտանեն այն ինստալյացիաներին, որտեղ դուք չեք ուզենա գնալ արվեստի թանգարան։
Վերջերս չորրորդ անգամ
Բացի, օրինակ, կրկեսից, հատակին ներկայացվող ներկայացումը կոչվում է «Անիծյալ ամեն ինչ», և դրա ոգեշնչումը գալիս է Է. E.
Քարմինգսի բանաստեղծությունն ասում է. «Ամեն ինչ սարսափելի է, ձանձրալի, անշարժ, անարկածային, դեպի ներս շրջվող, անիծյալ ամեն ինչ չի մտնի այս շրջան և չի վայելի այն»։
Նկարիչ Բեն Սոտան, «Զենիի հովանոցային կրկեսի» հիմնադիրը, տեղադրել է կտավով պատված, սենյակային
Սարքի չափսերի շնորհիվ այցելուները կարող են քայլել շատ ցածր պողպատե պարանների վրայով, կախվել տրապեցայի վրա և նույնիսկ գլորվել հսկայական մետաղական ակրոբատիկ անիվի վրա։
Ռայդեր Հենրիի սփյուռքի դիմաց՝ մի փոքրիկ ֆուտուրիստական քաղաք (
Տունը բավականաչափ փոքր է, որպեսզի կարողանաք այն ձեռքում պահել և բացել՝ ցուցադրելու համար կահույքը, այդ թվում՝ փոքրիկ հայելի, որը կնեղացնի լսարանը ճիշտ համամասնությամբ):
Այն նման է տիեզերական կայանի, որը նահանջում է դեպի հաջորդ գալակտիկա։
Այս հարկում փակ սենյակում մշտական ցուցահանդես կա՝
Սառա Օպենհայմերի տարօրինակ վերնագիրը՝ 610-3356 —
Նրբատախտակ ձուլված
Հատակին գտնվող պատյանի անցքերը թույլ են տալիս ուղղակիորեն տեսնել շենքի կողմը ներքևի հարկում։
Ինչ-ինչ պատճառներով թռչունները չեն թռչում ներս։
Թանգարանը փակեց սենյակը, որպեսզի երեխաները դուրս չընկնեն։
Այլ մշտական ​​ցուցանմուշների թվում են խոտից պատրաստված հայելային պոլկաների զույգը:
Կետավոր սենյակ, որը անսահմանափակ հասկացություններին նոր իմաստ է հաղորդում սենյակ մտնող յուրաքանչյուրին։
Ջեյմս Թերելի ապշեցուցիչ և նրբագեղ լուսավորության քանդակներ։
Գրիր Լանկտոնի սրտաճմլիկ բանն այն է, որ ամեն ինչ ինձ մասին է, այլ ոչ թե քեզնից...
Իր ննջասենյակը ստեղծելը տրանս արտիստին հնարավորություն է տալիս պայքարելու կախվածության և անորեքսիայի դեմ։
Այս ամենը կայքն է -
Հատուկ ինստալյացիոն արվեստ, «որը նշանակում է արվեստ, որը կապված է այն տարածքի հետ, որտեղ այն գտնվում է, որը միակ բանն է, որ այժմ կարող եք գտնել ներքնակների գործարանում, չնայած երբ շենքը նոր կյանք սկսեց 1977 թվականին, դա այդպես չէ»։
«Մենք սննդի ընկերություն հիմնեցինք։»
Բարբարա Լուդովսկին՝ «The Mattress Factory»-ի հիմնադիրը, հիշում է. «Առաջին հարկում բուսակերական խոհանոց կա…» \".
«Մարդը, որ հենց նոր եկավ։»
Բոլորն ասում են՝ «Դու մեծ հեռատեսություն ունես» և այլն։ Ի՜նչ դժոխք արեցի։
Սա էվոլյուցիոն գործընթաց է, որը սկզբնապես կառուցված է ինքս ինձ համար ցանկության վրա՝ աշխատանքի վայր, ապրելու վայր, համայնք, որտեղ ես կարող եմ ծաղկել որպես անհատ։
Այնտեղ շատ ուրիշներ նույնպես ծաղկում են ապրում, այդ թվում՝ մի երիտասարդ նկարիչ, որի աշխատանքները ներառվել են տեղում ներկայացված աշխատանքների առաջին խմբաքանակում...
Հատուկ տեղադրում՝ Մայքլ Օլիյնիկ, նա հիմա է
Թանգարանի կուրատոր
«Նա միշտ իրեն անվանում էր մղձավանջային ընթրիքի հյուր, որը երբեք տուն չի վերադարձել», - ծիծաղեց Լուդերովսկին։ \".
Այսօր տուն գնալը նշանակում է վերև բարձրանալ։ Երկուսը համատեղ
Ռեժիսորը կիսում է թանգարանի վերին երկու հարկերում գտնվող հսկայական բաց բնակելի տարածքը և համահիմնադրում է արվեստի համալիր, որն այժմ ներառում է նկարիչների բնակարաններ և ստուդիաներ գլխավոր շենքում և մի քանի այլ շենքերում։ Դրանցից մեկը՝ երեքը,
Վիկտորիանական ոճի քաղաքային տուն փողոցի երկայնքով
Որպես հիշողության նշան, Օլեյնիկը «սև թելի մղոններով» կլանված մի հսկայական քաղաքային տուն...
Լցրեք Բեռլինում ստեղծված տարբեր սարդոստայնները
Նկարիչ Չիհարու Շիոտա.
Օլեյնիկը բացատրեց. «Մենք ուզում էինք, որ նա կառուցի ամբողջ շենքը, ուստի գաղափարը ամբողջ շենքի մեջ էր, այնպես որ, երբ այցելուները գալիս էին, նրանք դռնեդուռ էին բացում և գտնում էին ստեղծագործությունը»։
Նրանք հիմնականում հայտնաբերեցին, որ երեք լողացող թվերի հիշողության արժեքները մշուշոտ էին։
Ինստալյացիան դժվարացնում էր սենյակում եղած իրերի վրա կենտրոնանալը՝ մահճակալ, ճամպրուկների կույտ, մեջտեղում լողացող հարսանեկան զգեստ։
Օդը, որը տարածվում է պատից պատ՝ հարյուրավոր անկյունային, անկանոն թելերի միջով, որոնցից յուրաքանչյուրը մշուշոտվում է և մշուշոտվում։
«13 մարդու համար 10 օր պահանջվեց», - զարմացած ասաց Օլեյնիկը։
Երբ նրանք ասացին 10 օր, մենք մտածեցինք՝ «ոչ», որովհետև շատ, շատ աշխատատար էր նրանց տեսնել սենյակում աշխատելիս՝ ինտենսիվ։
Բայց նրանք կսկսեն աշխատել վաղ առավոտյան, երբեմն մինչև առավոտյան ժամը 2-ը, իսկ հաջորդ օրը նույն բանը կանեն։
«Նրանց ջանքերի և ստեղծած սև շղարշի ցանցի արդյունքն այն է, որ դուք կարող եք տեսնել այս դարը...»
Հին տունը հիշողության մշուշի միջով։ . .
Ունի հատուկ ռեզոնանսային ազդեցություն մասնակցի վրա։
Օլեյնիկն ասաց. «Մեկը եկել էր մեզ այցելելու, և նա իրականում ծնվել էր երկրորդ հարկում»։
Երբ նա իջնում էր աստիճաններով
Տեսա՞ր երեք պղնձե փոստարկղերը։
Նրա մայրը շենք տեղափոխվեց 1932 թվականին, և նրա անունը դեռ մատիտով գրված էր այդ պղնձե փոստարկղի վրա։
Հիշողության հետքերը, ինչպես ներքնակների գործարանի շատ սարքեր, բարդ գաղափար են, որը ներկայացված է զուսպ մինիմալիստական ձևով։
Սա կտրուկ հակադրվում է ռեժիսորի անձնական բնակարանին, որը լի է երկու մարդու կողմից հավաքված հազարավոր իրերով՝
Չոչկե Լուդերովսկիի
Լցոնման պահարան (
Այդ թվում՝ տասնյակ Միկի Մաուսներ 1930 թվականին (
Ձեռագործ կերպարներ, որոնք ստեղծվել են նորաձևության ամսագրի նախշերով)
Միջնադարյան ժամանակակից կահույք Օլեյնիկում։
«Նրա հետ ապրելը մի փոքր նման է անընդհատ Սուրբ Ծնունդն անցկացնելուն», - ասաց Լուդերովսկին։ \".
Նա այս երեխաներին տուն բերեց։
Նա հմտորեն դասավորեց գանձերը պահապանի աչքերով։
Նրա երեխան հակված է ձեռագործ աշխատանքներին։ . .
Կենդանի հագուստ կրելը։
Ես չեմ կարող ինձ թույլ տալ ամենաշատը...
Նա բացատրեց։
«Եթե ես տիկնիկների հավաքորդ լինեի, դու կհետապնդեիր կատարյալ հագուստ, կատարյալ կոշիկներ, կատարյալ մեխանիկա և այլն»։
Ինձ դուր է գալիս այս մեխանիզմը, և ինձ չի հետաքրքրում տեսքը։
Ես փնտրում եմ զեղչված ապրանքներ, փնտրում եմ կոտրված իրեր, կարող եմ հեշտությամբ վերանորոգել դրանք, դա ինձ կրկին տալիս է ձեռքի գործը։
Որովհետև Լուդերովսկին և Օլեյնիկը արվեստագետներ են, այլ ոչ թե պարզապես արվեստի մենեջերներ։
Բավական է կայքում ներդրումներ կատարելու համար։
Նրանք ապրում են իրենց սեփական ստեղծագործություններից վեր. սա գեղարվեստական գործունեության փեթակ է։
«Ես սիրում եմ լինել իրական գործընթացի երկրորդական մասը», - ասաց Լուդերովսկին։ \".
«Արվեստի ձեզ վրա ազդեցության, մտածողության գործընթացի, ճկունության և խնդիրների լուծման, և այն ամենի առումով, ինչը շատ կարևոր է ինձ համար»։
Ահա թե ինչու նրանց բնակարանի տակ գտնվող չորս հարկերը նվիրված են համագործակցության և փոխազդեցության արվեստին, խնդրելով արվեստագետներին արձագանքել իրենց տրամադրված տարածքին...
Անկախ նրանից՝ դա մշուշոտ հիշողություն է, թե իրականություն,
Կրկես-
Սա պահանջում է, որ այցելուները տեսնեն ոչ միայն արվեստ, այլև արվեստ։
«Մեր որոշած ինստալյացիայի արվեստով զբաղվելու պատճառներից մեկն այն է, որ հիմքի արվեստը սահմանափակ է, և ինստալյացիան ներառում է տարբեր միջոցներ՝ որոշ ձայներ, մոմ, տարբեր նյութեր և վոմբատ կառուցելու մարտահրավերներ»։ . .
Լուդերովսկին կանգ առավ՝ իմ կյանքը հարստացնելու համար։
Բարեբախտաբար, նրանց կյանքը, ովքեր մտնում են Փիթսբուրգի ներքնակների գործարան,