වඩාත්ම අනපේක්ෂිත ස්ථානයක අමතක නොවන කලාවක් සොයා ගන්න: පිට්ස්බර්ග් මෙට්ට කර්මාන්ත ශාලාවක්

මෙට්ට කර්මාන්ත ශාලාවේ ටික කාලයක සිට සැබෑ මෙට්ට කර්මාන්ත ශාලාවක් තිබුණේ නැහැ.
පසුගිය ශතවර්ෂයේ ආරම්භයේදී, පිට්ස්බර්ග් මධ්‍යස්ථානයේ උතුරු පැත්තේ ප්‍රජාවේ කඳු බෑවුමේ ඉදිකරන ලද මෙය, ස්ටියර්න්ස් & ෆොස්ටර් සඳහා ගබඩාවක් සහ ප්‍රදර්ශනාගාරයක් ලෙස භාවිතා කරන ලදී. 1960
අද එය රටේ අසාමාන්‍ය කලා කෞතුකාගාරවලින් එකකි.
ඇඳීමට හෝ මූර්ති කිරීමට තැනක් නැත.
ඇත්තෙන්ම, මෙට්ටය.
දැන් කතා හතරක් තියෙනවා. . .
හොඳයි, එය යම් දුරකට \"කතන්දර\" ගැනයි.
ඔබට කලා කෞතුකාගාරයට යාමට අවශ්‍ය නොවන ස්ථාපනයන් වෙත ඔබව රැගෙන යන්න.
මෑතකදී හතරවෙනි වතාවටත්
උදාහරණයක් ලෙස, සර්කස් හැරුණු විට, බිම් සංදර්ශනය "හැමදේම හරි, ඒකෙ ආභාෂය ලැබෙන්නේ E. වෙතින්." E.
කාර්මිංස්ගේ කවියේ මෙසේ සඳහන් වේ: "සියල්ල භයානකයි, අඳුරුයි, නිශ්චලයි, වික්‍රමාන්විත නැහැ, ඇතුළට හැරෙනවා, සියල්ල මෙම කවයට ඇතුළු නොවන අතර එය භුක්ති විඳින්නේ නැහැ."
සැනි කුඩ සර්කස් හි නිර්මාතෘ, කලාකරු බෙන් සෝටා, කැන්වස් වලින් ආවරණය කරන ලද කාමරයක් සකස් කළේය-
උපාංගයේ ප්‍රමාණය නිසා, අමුත්තන්ට ඉතා පහත් වානේ කේබල් මත ගමන් කළ හැකිය, ට්‍රැපීසියම් මත එල්ලී සිටිය හැකිය, සහ දැවැන්ත ලෝහ ඇක්‍රොබැටික් රෝදයක් මත පවා පෙරළිය හැකිය.
රයිඩර් හෙන්රිගේ ඩයස්පෝරාවෙන් ශාලාව හරහා, කුඩා ආකෘතියකින් යුත් අනාගත නගරයක් (
(ඔබේ අතේ තබාගෙන එහි ගෘහ භාණ්ඩ ප්‍රදර්ශනය කිරීමට විවෘත කළ හැකි තරම් කුඩා නිවසක් සමඟ, ප්‍රේක්ෂකයින් නිවැරදි අනුපාතයට පටු කරන කුඩා කැඩපතක් ඇතුළුව)
එය ඊළඟ මන්දාකිනියට පසුබසින අභ්‍යවකාශ මධ්‍යස්ථානයක් මෙන් පෙනේ.
මෙම මට්ටමේ, අගුලු දැමූ කාමරයක ස්ථිර ප්‍රදර්ශනයක් තිබේ --
සාරා ඔපන්හයිමර්ගේ අමුතු මාතෘකාව 610-3356 —
ප්ලයිවුඩ් අච්චු කර ඇත
බිම ඇති කොපුවේ සිදුරු මඟින් ඔබට පහළ තට්ටුවේ ගොඩනැගිල්ලේ පැත්ත කෙලින්ම දැකගත හැකිය.
කිසියම් හේතුවක් නිසා කුරුල්ලන් එහි පියාසර කරන්නේ නැත.
ළමයින් එළියට නොවැටෙන ලෙස කෞතුකාගාරය කාමරය අගුළු දැමීය.
අනෙකුත් ස්ථිර ප්‍රදර්ශන අතර තණකොළ වලින් සාදන ලද දර්පණ පොල්කා යුගලයක් ඇතුළත් වේ.
කාමරයට ඇතුළු වන ඕනෑම කෙනෙකුට අසීමිත සංකල්පයකට නව අරුතක් ලබා දෙන තිත් සහිත කාමරය;
ජේම්ස් ටෙරල් විසින් නිර්මාණය කරන ලද විශ්මයජනක සහ විශිෂ්ට ආලෝකකරණ මූර්ති;
ග්‍රීර් ලැන්ක්ටන් පිළිබඳ හද කම්පා කරවන කරුණ නම්, ඒ සියල්ල ඔබ ගැන නොව මා ගැන වීමයි.
ඇගේ නිදන කාමරය නිර්මාණය කිරීම, ඇබ්බැහි වීම සහ ආහාර අරුචිය සමඟ සටන් කිරීමට සංක්‍රාන්ති ලිංගික කලාකාරිනියට කවුළුවක් සපයයි.
මේ සියල්ල අඩවියයි-
නිශ්චිත ස්ථාපන කලාව, \"එනම් එය පිහිටා ඇති අවකාශයට අදාළ කලාව යන්නයි, මෙට්ට කර්මාන්ත ශාලාවේ දැන් ඔබට සොයා ගත හැකි එකම දෙය එයයි, නමුත් 1977 දී ගොඩනැගිල්ල නව ජීවිතයක් ආරම්භ කළ විට, මෙය එසේ නොවේ.
\"අපි ආහාර සමාගමක් පටන් ගත්තා.
ද මෙට්ට කර්මාන්ත ශාලාවේ නිර්මාතෘ බාබරා ලුඩොව්ස්කි මෙසේ සිහිපත් කළාය: \"පළමු මහලේ නිර්මාංශ ආහාර පිසීමක් තිබෙනවා. \".
\"දැන් ආපු මිනිහා.
හැමෝම කියනවා, \'ඔයාට හොඳ දූරදර්ශී බවක් තියෙනවා,\' කියලා. මම කරපු දේ.
මෙය පරිණාමීය ක්‍රියාවලියකි, මුලින් තමා කෙරෙහි ඇති ආශාව මත ගොඩනගා ඇත: වැඩ කිරීමට ස්ථානයක්, ජීවත් වීමට ස්ථානයක්, පුද්ගලයෙකු ලෙස මට සමෘද්ධිමත් විය හැකි ප්‍රජාවක්.
\"අනෙක් අය ද එහි දියුණු වෙති, ඒ අතර අඩවියේ පළමු කෘති කාණ්ඩයට ඇතුළත් කළ තරුණ කලාකරුවෙකු ද ඇතුළත් වේ --
නිශ්චිත ස්ථාපනය: මයිකල් ඔලිජ්නික්, ඔහු දැන්
කෞතුකාගාරයේ භාරකරු
"ඔහු නිතරම තමාව හැඳින්වූයේ කිසිදා නිවසට නොපැමිණෙන බියකරු සිහින රාත්‍රී භෝජන සංග්‍රහ අමුත්තෙකු ලෙසයි," ලුඩෙරොව්ස්කි සිනාසුණේය. \".
අද ගෙදර යනවා කියන්නේ උඩ තට්ටුවට යනවා කියන එක. දෙදෙනා සම-
අධ්‍යක්ෂවරයා කෞතුකාගාරයේ ඉහළම මහල් දෙකෙහි විශාල විවෘත විසිත්ත කාමරයක් බෙදා ගන්නා අතර දැන් ප්‍රධාන ගොඩනැගිල්ලේ කලාකරුවන්ගේ නිවාස සහ චිත්‍රාගාර සහ තවත් ගොඩනැගිලි කිහිපයක් ඇතුළත් කලා සංකීර්ණයක් සම-සත්කාරකත්වය දරයි. ඔවුන්ගෙන් එක් අයෙක් - තුනක් -
වීදිය දිගේ වික්ටෝරියානු නගර නිවස
මතකයේ සලකුණක් ලෙස ඔලිජ්නික් "කළු නූල් සැතපුම්" ලෙස හඳුන්වන දෙය විසින් අත්පත් කර ගන්නා ලද, දැවැන්ත නගර නිවසක් --
බර්ලිනයේ නිර්මාණය කරන ලද විවිධ මකුළු දැල් පුරවන්න.
චිහාරු ෂියෝටා කලාකරුවා.
ඔලිජ්නික් මෙසේ පැහැදිලි කළේය: \"අපිට අවශ්‍ය වුණේ ඇය මුළු ගොඩනැගිල්ලම කරනවා දකින්න, ඒ නිසා අදහස මුළු ගොඩනැගිල්ලටම තිබුණා, ඒ නිසා අමුත්තන් එනකොට, ඔවුන් දොරෙන් දොරට ගිහින් ඒ කෑල්ල හොයාගත්තා.
\"ඔවුන් සොයා ගත් දෙය නම් මූලික වශයෙන් පාවෙන තුනේ මතක අගයන් බොඳ වී ඇති බවයි.
ස්ථාපනය නිසා කාමරයේ ඇති අයිතම කෙරෙහි අවධානය යොමු කිරීම දුෂ්කර විය: ඇඳක්, ගමන් මලු ගොඩක්, මැද පාවෙන මංගල ඇඳුමක්.
කෝණික, අක්‍රමවත් නූල් සිය ගණනක් හරහා බිත්තියේ සිට බිත්තිය දක්වා විහිදෙන වාතය, ඒ සියල්ල බොඳ වී බොඳ වී යයි.
"පුද්ගලයින් 13 දෙනෙකුට දින 10ක් ගත වුණා," ඔලිජ්නික් පුදුමයෙන් පැවසීය.
\"ඔවුන් දින 10ක් කිව්වම, අපි හිතුවේ, \"නැහැ\" කියලා, මොකද ඔවුන් කාමරයක වැඩ කරනවා දකින්න හරිම වෙහෙසකරයි -- දැඩියි.
නමුත් ඔවුන් උදේ පාන්දරින්ම වැඩ කිරීමට පටන් ගනී, සමහර විට පාන්දර 2 වන තුරුත් වැඩ කරන අතර පසුවදාත් එම දේම කරයි.
\"ඔවුන්ගේ උත්සාහයේ සහ ඔවුන් නිර්මාණය කළ කළු ගෝස් දැලෙහි බලපෑම නිසා ඔබට මෙම සියවස දැකගත හැකිය --
මතකයේ මීදුම අතරින් පැරණි නිවස. . .
සහභාගිවන්නෙකුට විශේෂ අනුනාද බලපෑමක් ඇති කරයි.
ඔලිජ්නික් මෙසේ පැවසීය: "කවුරුහරි අපිව බලන්න ආවා, ඇත්තටම ඔහු ඉපදුනේ දෙවන මහලේ."
ඔහු පඩිපෙළ බැස යන විට
ඔයා පිත්තල තැපැල් පෙට්ටි තුන දැක්කද? —
ඔහුගේ මව 1932 දී එම ගොඩනැගිල්ලට පදිංචියට පැමිණි අතර ඇගේ නම තවමත් එම පිත්තල තැපැල් පෙට්ටියේ පැන්සලෙන් ලියා තිබුණි.
\"මෙට්ට කම්හලේ ඇති බොහෝ උපාංග මෙන් මතකයේ සලකුණු, අමතර අවමවාදී ආකාරයකින් ඉදිරිපත් කරන ලද සංකීර්ණ අදහසකි.
මෙය අධ්‍යක්ෂවරයාගේ පෞද්ගලික නිවසට හාත්පසින්ම වෙනස් ය, එය පුද්ගලයන් දෙදෙනෙකු විසින් එකතු කරන ලද දහස් ගණනක් අයිතම වලින් පිරී ඇත --
චොච්කේ ලුඩෙරොව්ස්කිගේ-
පිරවුම් කැබිනට්ටුව (
1930 දී මිකී මවුස් දුසිම් ගණනක් ඇතුළුව (
විලාසිතා සඟරාවේ රටාව අනුව අතින් සාදන ලද චරිත)
ඔලිජ්නික්හි මධ්‍යකාලීන නූතන ගෘහ භාණ්ඩ.
"ඔහු සමඟ ජීවත් වීම හරියට නත්තල හැමදාම ගත කරනවා වගේ," ලුඩෙරොව්ස්කි පැවසීය. \".
ඔහු මේ ළදරුවන්ව ගෙදර ගෙනාවා.
\"ඔහු භාරකරුගේ දෑස් පෙනුණු පරිදි දක්ෂ ලෙස නිධන් සකස් කළේය.
ඇගේ දරුවා අතින් සාදන ලද දේවලට නැඹුරු වේ. . .
ලයිව්විත් දාගෙන.
මට ඊට වඩා වියදම් කරන්න බෑ-
ඇය පැහැදිලි කළාය.
\"මම බෝනික්කන් එකතු කරන්නෙක් නම්, ඔබ පරිපූර්ණ ඇඳුම්, පරිපූර්ණ සපත්තු, පරිපූර්ණ යාන්ත්‍ර විද්‍යාව ආදිය පසුපස හඹා යනු ඇත.
මට මේ යාන්ත්‍රණය ගොඩක් කැමතියි, පෙනුම ගැන මට කිසිම තැකීමක් නැහැ.
මම කේවල් කිරීම් සොයනවා, මම කැඩුණු දේවල් සොයනවා, මට ඒවා පහසුවෙන් හදන්න පුළුවන්, ඒක මට ඒ ප්‍රායෝගික දේ නැවත ලබා දෙනවා.
මක්නිසාද යත් ලුඩෙරොව්ස්කි සහ ඔලිජ්නික් කලාකරුවන් වන අතර කලා කළමනාකරුවන් පමණක් නොවේ.
වෙබ් අඩවියේ ආයෝජනය කිරීමට ප්‍රමාණවත්.
ඔවුන් ජීවත් වන්නේ තමන්ගේම නිර්මාණවලට වඩා ඉහළින්: මෙය කලාත්මක ක්‍රියාකාරකම්වල වදයකි.
"සැබෑ ක්‍රියාවලියේ පරිධියේ කොටසක් වීමට මම කැමතියි," ලුඩෙරොව්ස්කි පැවසීය. \".
\"කලාව ඔබට කරන බලපෑම, සිතීමේ ක්‍රියාවලිය, නම්‍යශීලී බව සහ ගැටළු විසඳීම සහ මට ඉතා වැදගත් වන සෑම දෙයක්ම අනුව.
\"ඒ නිසා තමයි ඔවුන්ගේ මහල් නිවාසයට පහළින් ඇති මහල් හතර සහයෝගීතාවයේ සහ අන්තර්ක්‍රියාකාරිත්වයේ කලාවට කැපවී ඇත්තේ, කලාකරුවන්ට ලැබෙන අවකාශයට ප්‍රතිචාර දක්වන ලෙස ඉල්ලා සිටීම --
එය නොපැහැදිලි මතකයක් හෝ යථාර්ථයක් වේවා-
සර්කස්-
මේ සඳහා අමුත්තන්ට කලාව පමණක් නොව කලාව ද දැකීමට අවශ්‍ය වේ.
\"ස්ථාපනය කිරීමේ කලාව කිරීමට අපි තීරණය කිරීමට එක් හේතුවක් නම්, \"පාදමේ කලාව \"සීමිත දෙයක් වන අතර ස්ථාපනයට විවිධ මාධ්‍යයන් ඇතුළත් වේ: සමහර ශබ්ද, ඉටි සමඟ, විවිධ ද්‍රව්‍ය සහ වොම්බට් ගොඩනැගීමට අභියෝග. . .
මගේ ජීවිතය පොහොසත් කිරීමට ලුඩෙරොව්ස්කි නතර විය.
\"වාසනාවකට මෙන්, පිට්ස්බර්ග් මෙට්ට කම්හලට ඇතුළු වන අයගේ ජීවිත