একটি অপ্রত্যাশিত জায়গায় অবিস্মরণীয় শিল্প খুঁজে বের করুন: একটি পিটসবার্গ গদি কারখানা

গদি কারখানায় বেশ কিছুদিন ধরেই কোনও আসল গদি কারখানা নেই।
গত শতাব্দীর শুরুতে পিটসবার্গ সেন্টারের উত্তর দিকে কমিউনিটির পাহাড়ের ধারে নির্মিত, এটি স্টার্নস & ফস্টারের জন্য একটি গুদাম এবং শোরুম হিসাবে ব্যবহৃত হয়েছিল যতক্ষণ না 1960
আজ, এটি দেশের সবচেয়ে অস্বাভাবিক শিল্প জাদুঘরগুলির মধ্যে একটি।
ছবি আঁকা বা ভাস্কর্য করার কোনও জায়গা নেই
অবশ্যই গদি।
এখন চারটি গল্প আছে। . .
আচ্ছা, এটা কিছুটা হলেও "গল্প" সম্পর্কে।
আপনাকে সেইসব স্থাপনায় নিয়ে যাবে যেখানে আপনি শিল্প জাদুঘরে যেতে চান না।
সম্প্রতি চতুর্থবারের মতো
উদাহরণস্বরূপ, সার্কাস ছাড়াও, ফ্লোর শো-এর নাম "ড্যাম এভরিথিং", এবং এর অনুপ্রেরণা আসে ই থেকে। E.
কারমিংসের কবিতায় বলা হয়েছে, "ধুর, সবকিছুই ভয়াবহ, নিস্তেজ, অচল, দুঃসাহসিক, ভেতরের দিকে ঘুরে বেড়াচ্ছে, ধুর, সবকিছুই এই বৃত্তে প্রবেশ করবে না এবং উপভোগ করবে না।"
দ্য জ্যানি আমব্রেলা সার্কাসের প্রতিষ্ঠাতা শিল্পী বেন সোটা, ক্যানভাসে মোড়ানো একটি ঘর সাজিয়েছিলেন-
যন্ত্রটির আকারের কারণে, দর্শনার্থীরা খুব নিচু স্টিলের তারে হাঁটতে পারে, ট্র্যাপিজে ঝুলতে পারে এবং এমনকি একটি বিশাল ধাতব অ্যাক্রোবেটিক চাকার উপর গড়িয়ে যেতে পারে।
রাইডার হেনরির প্রবাসীদের হলের ওপারে, একটি ভবিষ্যৎ শহর -- ক্ষুদ্রাকৃতির (
(একটি ছোট ঘর যেখানে আপনি এটি আপনার হাতে ধরে রাখতে পারবেন এবং এটি খুলে এর আসবাবপত্র প্রদর্শন করতে পারবেন, যার মধ্যে একটি ছোট আয়নাও থাকবে যা দর্শকদের সঠিক অনুপাতের মধ্যে সীমাবদ্ধ রাখবে)
এটি দেখতে এমন একটি মহাকাশ স্টেশনের মতো যা পরবর্তী গ্যালাক্সিতে ফিরে যাচ্ছে।
এই স্তরে, একটি তালাবদ্ধ ঘরে একটি স্থায়ী প্রদর্শনী আছে --
সারা ওপেনহাইমারের অদ্ভুত উপাধি ৬১০-৩৩৫৬ —
প্লাইউড ছাঁচনির্মাণ
মেঝেতে থাকা খাপের ছিদ্রগুলির সাহায্যে আপনি নীচের মেঝেতে ভবনের পাশ সরাসরি দেখতে পাবেন।
কোনও কারণে, পাখিরা ভেতরে উড়ে যায় না।
জাদুঘরটি ঘরটি তালাবদ্ধ করে রেখেছিল যাতে বাচ্চারা পড়ে না যায়।
অন্যান্য স্থায়ী প্রদর্শনীর মধ্যে রয়েছে ঘাসের তৈরি একজোড়া আয়না পোলকা।
বিন্দুযুক্ত ঘর, ঘরে প্রবেশকারী যে কারো কাছে সীমাহীন ধারণাকে নতুন অর্থ প্রদান করে;
জেমস টেরেলের অত্যাশ্চর্য এবং সূক্ষ্ম আলোকসজ্জার ভাস্কর্য;
গ্রিয়ার ল্যাঙ্কটনের হৃদয়বিদারক বিষয় হলো, সবকিছুই আমার, তোমার নয়,
তার শোবার ঘর তৈরি করা ট্রান্স শিল্পীকে আসক্তি এবং অ্যানোরেক্সিয়ার বিরুদ্ধে লড়াই করার জন্য একটি জানালা প্রদান করে।
এই সবই সাইট-
নির্দিষ্ট ইনস্টলেশন শিল্প, \"যার অর্থ হল যে স্থানে এটি অবস্থিত তার সাথে সম্পর্কিত শিল্প, যা এখন আপনি গদি কারখানায় একমাত্র জিনিস খুঁজে পেতে পারেন, যদিও 1977 সালে যখন ভবনটি একটি নতুন জীবন শুরু করেছিল, তখন এটি এমন ছিল না।
\"আমরা একটি খাদ্য কোম্পানি শুরু করেছি।\"
দ্য ম্যাট্রেস ফ্যাক্টরির প্রতিষ্ঠাতা বারবারা লুডোস্কি স্মরণ করে বলেন: \"প্রথম তলায় নিরামিষ রান্নার ব্যবস্থা আছে। \".
\"যে লোকটি এইমাত্র এসেছে।\"
সবাই বলে, 'তোমার দূরদর্শিতা অনেক ভালো,' ইত্যাদি। আমি যেটা করেছি।
এটি একটি বিবর্তনীয় প্রক্রিয়া, যা প্রাথমিকভাবে নিজের জন্য একটি আকাঙ্ক্ষার উপর নির্মিত: কাজ করার জন্য একটি জায়গা, থাকার জন্য একটি জায়গা, এমন একটি সম্প্রদায় যেখানে আমি একজন ব্যক্তি হিসেবে উন্নতি করতে পারি।
\"অন্যরাও সেখানে সাফল্য লাভ করে, যার মধ্যে একজন তরুণ শিল্পীও রয়েছেন যার কাজ সাইটের প্রথম ব্যাচের কাজের মধ্যে অন্তর্ভুক্ত ছিল --
নির্দিষ্ট ইনস্টলেশন: মাইকেল অলিজনিক, তিনি এখন
জাদুঘরের কিউরেটর
"তিনি সবসময় নিজেকে একজন দুঃস্বপ্নের রাতের খাবারের অতিথি হিসেবে উল্লেখ করতেন যিনি কখনও বাড়িতে আসেননি," লুদেরোস্কি হেসে বললেন। \".
আজ বাড়ি যাওয়া মানে উপরে যাওয়া। দুই সহ-
পরিচালক জাদুঘরের উপরের দুই তলায় একটি বিশাল খোলা থাকার জায়গা ভাগ করে নেন এবং একটি শিল্প কমপ্লেক্সের সহ-আয়োজক হন যেখানে এখন মূল ভবনে শিল্পীদের বাসস্থান এবং স্টুডিও এবং আরও বেশ কয়েকটি ভবন অন্তর্ভুক্ত রয়েছে। তাদের মধ্যে একজন—তিনজন—
রাস্তার পাশে ভিক্টোরিয়ান টাউনহাউস
স্মৃতির চিহ্ন হিসেবে অলিজনিক যাকে "মাইলের কালো সুতা" বলেছেন, তার আবির্ভাবের ফলে একটি বিশাল টাউনহাউস --
বার্লিনে তৈরি বিভিন্ন মাকড়সার জাল পূরণ করুন
শিল্পী চিহারু শিওতা।
অলিজনিক ব্যাখ্যা করলেন: "আমরা চেয়েছিলাম সে পুরো ভবনটি করুক, তাই ধারণাটি পুরো ভবনে ছিল, তাই যখন দর্শনার্থীরা আসত, তারা দরজা খুলে টুকরোটি খুঁজে পেত।"
\"তারা যা পেয়েছে তা হলো, মূলত তিনটি ভাসমানের স্মৃতির মান ঝাপসা ছিল।
ইনস্টলেশনের কারণে ঘরের জিনিসপত্রের উপর মনোযোগ দেওয়া কঠিন হয়ে পড়েছিল: একটি বিছানা, স্যুটকেসের স্তূপ, মাঝখানে ভাসমান একটি বিয়ের পোশাক।
বাতাস, শত শত কোণযুক্ত, অনিয়মিত সুতার মধ্য দিয়ে দেয়াল থেকে দেয়ালে প্রসারিত, যার সবকটিই ঝাপসা এবং ঝাপসা হয়ে যায়।
"১৩ জনের জন্য ১০ দিন সময় লেগেছে," অবাক হয়ে বললেন অলিজনিক।
\"যখন তারা ১০ দিন বলল, আমরা ভাবলাম, 'না' কারণ তাদের এমন একটা ঘরে কাজ করতে দেখা খুবই শ্রমসাধ্য ছিল -- -- তীব্র পরিশ্রমের।''
কিন্তু তারা খুব ভোরে কাজ শুরু করবে, কখনও কখনও ভোর ২টা পর্যন্ত, এবং তারপর পরের দিন একই কাজ করবে।
\"তাদের প্রচেষ্টা এবং তাদের তৈরি কালো গজ গ্রিডের প্রভাব হল যে আপনি এই শতাব্দী দেখতে পাচ্ছেন --
স্মৃতির কুয়াশার মধ্য দিয়ে পুরনো বাড়ি। . .
একজন অংশগ্রহণকারীর উপর একটি বিশেষ অনুরণন প্রভাব ফেলে।
অলিজনিক বললেন: \"কেউ আমাদের সাথে দেখা করতে এসেছিল এবং সে আসলে দ্বিতীয় তলায় জন্মগ্রহণ করেছিল।
যখন সে সিঁড়ি দিয়ে নেমে গেল
তুমি কি তিনটি পিতলের ডাকবাক্স দেখেছো? —
১৯৩২ সালে তার মা ভবনে চলে আসেন এবং তার নাম এখনও সেই পিতলের ডাকবাক্সে পেন্সিল দিয়ে লেখা ছিল।
\"গদি কারখানার অনেক ডিভাইসের মতো স্মৃতির চিহ্নগুলিও একটি জটিল ধারণা যা একটি অতিরিক্ত ন্যূনতম আকারে উপস্থাপিত হয়েছে।
এটি পরিচালকের ব্যক্তিগত বাসভবনের সম্পূর্ণ বিপরীত, যা দুই ব্যক্তির সংগ্রহ করা হাজার হাজার জিনিসপত্রে ভরা --
টচকে লুদেরোস্কির-
ফিলিং ক্যাবিনেট (
১৯৩০ সালে কয়েক ডজন মিকি মাউস সহ (
ফ্যাশন ম্যাগাজিনের প্যাটার্ন অনুসারে তৈরি হস্তনির্মিত চরিত্রগুলি)
অলিজনিকের মধ্যযুগীয় আধুনিক আসবাবপত্র।
"তার সাথে থাকাটা অনেকটা সারাক্ষণ ক্রিসমাস কাটানোর মতো," লুদেরোস্কি বললেন। \".
সে এই বাচ্চাদের বাড়িতে নিয়ে এসেছে।
\"সে কিউরেটরের চোখ দিয়ে চালাকি করে ধন-সম্পদ সাজিয়েছিল।
তার বাচ্চাটি হস্তনির্মিত হতে থাকে। . .
লিভউইথ পরা।
আমি উপরে--
সে ব্যাখ্যা করল।
\"আমি যদি পুতুল সংগ্রাহক হতাম, তাহলে তুমি নিখুঁত পোশাক, নিখুঁত জুতা, নিখুঁত যান্ত্রিকতা ইত্যাদির পিছনে ছুটতে।
আমি এই মেকানিজমটি পছন্দ করি এবং এর চেহারা নিয়ে আমার কোন মাথাব্যথা নেই।
আমি দর কষাকষি খুঁজছি, আমি ভাঙা জিনিস খুঁজছি, আমি সহজেই এটি ঠিক করতে পারি, এটি আমাকে আবার সেই হাতের কাজটি দেয়।
কারণ লুদেরোস্কি এবং অলিজনিক শিল্পী, কেবল শিল্প ব্যবস্থাপক নন।
ওয়েবসাইটে বিনিয়োগ করার জন্য যথেষ্ট।
তারা তাদের নিজস্ব সৃষ্টির ঊর্ধ্বে বাস করে: এটি শৈল্পিক কার্যকলাপের একটি মৌচাক।
"আমি প্রকৃত প্রক্রিয়ার একটি সীমানাভুক্ত অংশ হতে পছন্দ করি," লুদেরোস্কি বললেন। \".
\"তোমার উপর শিল্পের প্রভাব, চিন্তাভাবনার প্রক্রিয়া, নমনীয়তা এবং সমস্যা সমাধান, এবং আমার কাছে যা কিছু অত্যন্ত গুরুত্বপূর্ণ, সবকিছুর পরিপ্রেক্ষিতে।
\"এই কারণেই তাদের অ্যাপার্টমেন্টের নিচের চার তলা সহযোগিতা এবং মিথস্ক্রিয়ার শিল্পের জন্য নিবেদিত, যেখানে শিল্পীদের তাদের প্রাপ্ত স্থানের প্রতি সাড়া দিতে বলা হয়েছে --
সেটা অস্পষ্ট স্মৃতি হোক বা বাস্তবতা হোক-
সার্কাস-
এর ফলে দর্শনার্থীদের কেবল শিল্প নয়, শিল্পকর্মও দেখতে হবে।
\"আমরা ইনস্টলেশনের শিল্পকর্মটি করার সিদ্ধান্ত নেওয়ার একটি কারণ হল \" বেসের শিল্পকর্ম \" একটি সীমিত জিনিস এবং ইনস্টলেশনে বিভিন্ন মাধ্যম জড়িত থাকে: কিছু শব্দ, মোম সহ, বিভিন্ন উপকরণ এবং ওম্ব্যাট তৈরির চ্যালেঞ্জ। . .
লুদেরোস্কি আমার জীবনকে সমৃদ্ধ করার জন্য বিরতি দিলেন।
\"সৌভাগ্যবশত, যারা পিটসবার্গের গদি কারখানায় প্রবেশ করে তাদের জীবন