געפינט אומפארגעסלעכע קונסט אין א מערסט אומגעריכטן ארט: א פיטסבורג מאטראץ פאבריק

די מאַטראַץ פאַבריק האט שוין אַ ווײַלע נישט געהאַט קיין עכטע מאַטראַץ פאַבריק.
געבויט אויפן בערגל פון דער קהילה אויף דער צפון זייט פון פיטסבורג צענטער, ביים אָנהייב פונעם לעצטן יאָרהונדערט, איז עס געניצט געוואָרן ווי אַ ווערכאַוס און שאָורום פֿאַר סטערנס & פאָסטער ביז מער ווי 1960
היינט איז עס איינס פון די מערסט אומגעווענליכע קונסט מוזייען אין לאנד.
נישטאָ קיין אָרט צו צייכענען אָדער סקולפּטורירן
מאַטראַץ, פֿאַרשטייט זיך.
עס זענען איצט פֿיר געשיכטעס. . .
נו, עס איז וועגן "געשיכטעס" ביז א געוויסן גראד.
נעמען אייך צו די אינסטאַלאַציעס וואו איר ווילט נישט גיין אין קונסט מוזיי.
פערט מאָל לעצטנס
חוץ דעם צירקוס, למשל, הייסט די פלאָר שאָו דאַם עווערטינג, און איר אינספּיראַציע קומט פֿון ע. E.
די פּאָעמע פֿון קאַרמינגס זאָגט: "פֿאַרשאָלטן איז אַלץ שרעקלעך, נודנע, אומבאַוועגלעך, נישט-אַוואַנטוריש, זיך דרייענדיק אינעווייניק, פֿאַרשאָלטן וועט אַלץ נישט אַרײַן אין דעם קרייז און וועט עס נישט הנאה האָבן."
דער קינסטלער בען סאָטאַ, גרינדער פֿון "די זאַני אַמברעלאַ סירקוס", האָט אויסגעלייגט אַ לײַװנט־באַדעקטע, צימער־
די גרייס פון דעם אפאראט, קענען באזוכער גיין אויף זייער נידעריגע שטאלענע קייבלען, זיך הענגען אויף דעם טראַפּעז, און אפילו וואַלגערן אויף אַ ריזיקן מעטאַל אַקראָבאַטישן ראָד.
אַריבער דעם זאַל פֿון ריידער הענרי'ס דיאַספּאָראַ, אַ פֿוטוריסטישע שטאָט --אין מיניאַטור (
מיט אַ הויז קליין גענוג אַז איר קענט עס האַלטן אין אייער האַנט און עס עפֿענען צו ווייַזן די מעבל, אַרייַנגערעכנט אַ קליין שפּיגל וואָס וועט פֿאַרענגערן דעם עולם צו די ריכטיקע פּראָפּאָרציע)
עס קוקט אויס ווי אַ ספעיס סטאנציע וואָס צוריקציט זיך צו דער נעקסטער גאַלאַקסי.
אויף דעם שטאק איז דא א שטענדיגע אויסשטעלונג אין א פארשלאסענעם צימער --
שרה אָפּענהיימער'ס מאָדנע טיטל 610-3356 —
שפּערוואָלד געמאָלדן
די שייד לעכער אויפן שטאָק לאָזן אייך זען גלייך די זײַט פֿון דעם בנין אויפן שטאָק אונטן.
פֿאַר עפעס אַ סיבה, פֿליִען די פֿייגל נישט אַרײַן.
דאָס מוזיי האָט פֿאַרשלאָסן דעם צימער כּדי די קינדער זאָלן נישט אַרויספֿאַלן.
אַנדערע שטענדיקע אויסשטעלונגען אַרייַננעמען אַ פּאָר שפּיגל פּאָלקאַ פֿון גראָז.
פּונקטירטער צימער, געבנדיק אן אומבאגרענעצטן באַגריף נייע באַדייטונג צו ווער עס יז וואָס גייט אַרײַן אין צימער;
שטוינענדע און אויסגעצייכנטע לייטינג סקולפטורן פון דזשעימס טערעל;
דאָס האַרצרייסנדיקע וועגן גריר לאַנקטאָן איז אַז עס איז אַלץ וועגן מיר, נישט דיר, אין דער רע-
שאַפֿן איר שלאָפצימער גיט אַ פֿענצטער פֿאַר דער טראַנס קינסטלערין צו קעמפֿן קעגן אַדיקשאַן און אַנאָרעקסיאַ.
דאָס אַלץ איז די וועבזײַט -
ספעציפישע אינסטאַלאַציע קונסט, "וואָס מיינט קונסט וואָס איז פֿאַרבונדן מיטן אָרט אין וועלכן עס געפֿינט זיך, וואָס איז די איינציקע זאַך וואָס איר קענט איצט געפֿינען אין דער מאַטראַץ פֿאַבריק, כאָטש ווען דאָס געביידע האָט אָנגעהויבן אַ נײַ לעבן אין 1977, איז דאָס נישט דער פֿאַל.
מיר האָבן אָנגעהויבן אַ עסן־פֿירמע.
באַרבאַראַ לודאָווסקי, גרינדערין פֿון "די מאַטראַץ פֿאַבריק", האָט דערמאָנט: "עס איז דאָ וועגעטאַרישע קיך אויפֿן ערשטן שטאָק. \".
\\דער מאַן וואָס איז נאָר וואָס געקומען.
יעדער זאגט, \'דו האסט גרויס פארזעאונג, \' און אזוי ווייטער. די גיהנום וואָס איך האָב געטאָן.
דאָס איז אַן עוואָלוציאָנערער פּראָצעס, אָנהייב געבויט אויף אַ פאַרלאַנג פֿאַר זיך: אַ פּלאַץ צו אַרבעטן, אַ פּלאַץ צו וואוינען, אַ קהילה וואָס איך קען בליען ווי אַ מענטש.
אנדערע בליען אויך דארט, אריינגערעכנט א יונגער קינסטלער וועמענס ארבעט איז געווען אריינגערעכנט אין דער ערשטער סעריע ווערק אויפן ארט --
ספעציפישע אינסטאַלאַציע: מיכאל אָלײַניק, ער איז איצט
קוראַטאָר פֿון מוזיי
"ער האט זיך שטענדיק באצייכנט ווי אַן אומגליקלעכער מיטאָג־גאַסט וואָס איז קיינמאָל נישט געקומען אַהיים," האט לודעראָווסקי געלאַכט. \".
היינט אהיים גיין מיינט ארויפגיין ארויף. די צוויי מיט-
דער דירעקטאָר טיילט זיך מיט אַ ריזיקן אָפֿענעם וואוינפּלאַץ אויף די אויבערשטע צוויי שטאָקן פֿונעם מוזיי און איז מיט-באַלעבאָס פֿון אַ קונסט-קאָמפּלעקס וואָס נעמט איצט אַרײַן קינסטלער-וואוינונגען און סטודיאָס אין הויפּט-געביידע און עטלעכע אַנדערע געביידעס. איינער פון זיי – דריי –
וויקטאָריאַנישע טאַונהאַוס לעבן דער גאַס
איבערגענומען דורך וואָס אָלייניק רופט "מיילן פון שוואַרץ פֿאָדעם" ווי אַ צייכן פון זכּרון, אַ ריזיק טאַונהויז --
פֿילט די פֿאַרשידענע שפּין־נעצן וואָס זענען באַשאַפֿן געוואָרן אין בערלין
קינסטלער Chiharu Shiota.
אָלייניק האָט דערקלערט: "מיר האָבן געוואָלט זי זאָל טאָן דאָס גאַנצע געביידע, אַזוי די געדאַנק איז געווען אין דעם גאַנצן געביידע, אַזוי ווען באַזוכער זענען געקומען, האָבן זיי געעפֿנט די טיר צו טיר און געפֿונען דאָס ווערק."
וואָס זיי האָבן געפֿונען איז געווען באַסיקלי אַז די זכּרון ווערטן פֿון די דריי פֿלאָטן זענען געווען פֿאַרשוואָמען.
די אינסטאַלאַציע האָט עס שווער געמאַכט זיך צו קאָנצענטרירן אויף די זאַכן אין צימער: אַ בעט, אַ הויפן וואַליזעס, אַ חתונה קלייד וואָס שוועבט אין מיטן.
לופט, וואס ציט זיך פון וואנט צו וואנט דורך הונדערטער ווינקלדיגע, אומגלייכע פעדערן, וועלכע ווערן אלע פארשוואומען און פארשוואומען.
"עס האט גענומען 10 טעג פאר 13 מענטשן," האט אלייניק געזאגט מיט איבערראשונג.
ווען זיי האבן געזאגט 10 טעג, האבן מיר געטראכט, 'ניין' ווייל עס איז געווען זייער, זייער שווער צו זען זיי ארבעטן אין א צימער -- אינטענסיוו.
אבער זיי וועלן אָנהייבן אַרבעטן פרי אין דער מאָרגן, מאַנטשמאָל ביז 2 אין דער מאָרגן, און דערנאָך טאָן דאָס זעלבע דעם נעקסטן טאָג.
"דער עפֿעקט פֿון זייערע אָנשטרענגונגען און די שוואַרצע גאָז גריד וואָס זיי האָבן באַשאַפֿן איז אַז איר קענט זען דעם יאָרהונדערט --
אַלט הויז דורך דעם נעפּל פון זכּרון. . .
האט א ספעציעלע רעזאנאנץ-עפעקט אויף א באטייליגטער.
אָלײַניק האָט געזאָגט: "עמעצער איז געקומען אונדז באַזוכן און ער איז טאַקע געבוירן געוואָרן אויפן צווייטן שטאָק.
ווען ער איז אַראָפּגעגאַנגען די טרעפּ
האָסטו געזען די דריי מעשינע בריווקאַסטנס? —
זײַן מאַמע איז אַרײַנגעצויגן אין דעם געביידע אין 1932 און איר נאָמען איז נאָך אַלץ געווען געשריבן מיט בלייַער אויף יענעם מעשענעם בריווקאַסטן.
די שפּורן פֿון זכּרון, ווי פֿילע דעווײַסעס אין דער מאַטראַץ־פֿאַבריק, זײַנען אַ קאָמפּליצירטע אידעע וואָס ווערט פּרעזענטירט אין אַ שפּאָרער מינימאַליסטישער פֿאָרעם.
דאָס איז אין שאַרפן קאָנטראַסט צו דער דירעקטאָר'ס פּריוואַטער רעזידענץ, וואָס איז אָנגעפילט מיט טויזנטער זאַכן געזאַמלט דורך צוויי מענטשן --
טשאַטשקע לודעראָווסקי'ס-
פילונג קאַבינעט (
אריינגערעכנט צענדליקער מיקי מאַוס אין 1930 (
האַנטגעמאַכטע אותיות באשאפן לויטן מוסטער אין מאָדע זשורנאַל)
מיטל־עלטערלעכע מאָדערנע מעבל אין אָלײַניק.
"וואוינען מיט אים איז אביסל ווי פארברענגען ניטל די גאנצע צייט," האט לודעראווסקי געזאגט. \".
ער האָט די בעיביס געבראַכט אַהיים.
ער האָט קלוג אויסגעשטעלט די אוצרות מיט די אויגן פֿונעם קוראַטאָר.
איר בעיבי טענד צו האַנטגעמאַכט. . .
טראָגן לעבן מיט.
איך קען זיך נישט ערלויבן די שפּיץ פֿון די -
זי האָט דערקלערט.
אויב איך וואָלט געווען אַ פּופּיק־זאַמלער, וואָלטסטו נאָכגעלאָפן פּערפֿעקטע קליידער, פּערפֿעקטע שיך, פּערפֿעקטע מעכאַניק, אאַז"וו.
איך האָב ליב דעם מעכאַניזם און עס איז מיר נישט וויכטיק ווי ער קוקט אויס.
איך זוכ גוטע מציאות, איך זוכ צעבראכענע זאכן, איך קען עס לייכט פאררעכטן, עס גיט מיר ווידער יענע הענט-פאסיגע זאך.
ווייל לודעראָווסקי און אָלייניק זענען קינסטלער, נישט נאָר קונסט-פאַרוואַלטער.
גענוג צו אינוועסטירן אויף דער וועבזייטל.
זיי לעבן העכער זייערע אייגענע שאַפונגען: דאָס איז אַ ביינשטאָק פון קינסטלערישער טעטיקייט.
"איך וויל זיין א טייל פונעם עכטן פראצעס," האט לודעראווסקי געזאגט. \".
אין טערמינען פון דער השפּעה פון קונסט אויף דיר, דעם פּראָצעס פון טראַכטן, בייגיקייט און פּראָבלעם סאָלווינג, און אַלץ וואָס איז זייער וויכטיק פֿאַר מיר.
"דאָס איז פאַרוואָס די פֿיר שטאָקן אונטער זייער וווינונג זענען געווידמעט צו דער קונסט פֿון מיטאַרבעט און אינטעראַקציע, און בעטן קינסטלער צו רעאַגירן אויף דעם פּלאַץ וואָס זיי באַקומען --"
צי עס איז אַ וואַגע זכּרון צי אַ פאַקט...
צירק-
דאָס פארלאנגט פון באַזוכער צו זען נישט נאָר קונסט, נאָר אויך קונסט.
"איינע פון די סיבות פארוואס מיר האבן באַשלאָסן צו טאָן די קונסט פון אינסטאַלאַציע איז ווייל 'די קונסט פון דער באַזע' איז אַ באַגרענעצטע זאַך און די אינסטאַלאַציע נעמט יאָ אַרײַן פֿאַרשידענע מעדיומס: עטלעכע קלאַנגען, מיט וואַקס, פֿאַרשידענע מאַטעריאַלן און אַרויסרופֿונגען צו בויען דעם וואָמבאַט." . .
לודעראָווסקי האָט זיך אָפּגעשטעלט צו באַרײַכערן מײַן לעבן.
צומ גליק, די לעבנס פון די וואָס וואַגן זיך אַרײַן אין דער פּיטסבורגער מאַטראַץ פאַבריק