ابحث عن فن لا يُنسى في مكان غير متوقع: مصنع بيتسبرغ للمراتب

لم يكن لدى مصنع المراتب مصنع مراتب حقيقي لفترة من الوقت.
تم بناؤه على سفح تل المجتمع على الجانب الشمالي من مركز بيتسبرغ، في مطلع القرن الماضي، وتم استخدامه كمستودع وصالة عرض لشركة ستيرنز & فوستر حتى أكثر من 1960
اليوم، يعد هذا المتحف واحدًا من أكثر المتاحف الفنية غير العادية في البلاد.
لا مكان للرسم أو النحت
فراش، بالطبع.
هناك أربع قصص الآن. . .
حسنًا، يتعلق الأمر بـ "القصص" إلى حد ما.
نأخذك إلى المنشآت التي لا ترغب في الذهاب إليها إلى متحف الفن.
المرة الرابعة مؤخرا
على سبيل المثال، بخلاف السيرك، يُطلق على العرض الأرضي اسم Damn everything، ويأتي إلهامه من E. E.
تقول قصيدة كارمينغز: "اللعنة على كل شيء فظيع، باهت، ثابت، غير مغامر، متجه إلى الداخل، اللعنة على كل شيء لن يدخل هذه الدائرة ولن يستمتع بها.
قام الفنان بن سوتا، مؤسس سيرك المظلات المضحك، بوضع لوحة قماشية مغطاة بالغرفة
بفضل حجم الجهاز، يمكن للزوار المشي على كابلات فولاذية منخفضة للغاية، وتعليق أنفسهم على شبه منحرف، وحتى التدحرج على عجلة بهلوانية معدنية ضخمة.
عبر القاعة من شتات رايدر هنري، مدينة مستقبلية - في صورة مصغرة (
مع منزل صغير بما يكفي بحيث يمكنك حمله في يدك وفتحه لعرض أثاثه، بما في ذلك مرآة صغيرة من شأنها تضييق نطاق الجمهور إلى النسبة الصحيحة)
يبدو الأمر وكأنها محطة فضائية تتراجع إلى المجرة التالية.
على هذا المستوى، هناك معرض دائم في غرفة مغلقة -
عنوان غريب لسارة أوبنهايمر 610-3356 —
الخشب الرقائقي المصبوب
تسمح لك فتحات الغلاف الموجودة على الأرض برؤية جانب المبنى الموجود في الطابق أدناه مباشرةً.
لسبب ما، الطيور لا تطير.
أغلق المتحف الغرفة حتى لا يقع الأطفال خارجها.
وتشمل المعروضات الدائمة الأخرى زوجًا من البولكا المرآة من العشب.
غرفة منقطة، تعطي مفهومًا غير محدود المعنى الجديد لأي شخص يدخل الغرفة؛
منحوتات إضاءة مذهلة ورائعة من تصميم جيمس تيريل؛
الشيء المحزن بشأن جرير لانكتون هو أن الأمر كله يتعلق بي، وليس بك، في
إن إنشاء غرفة نومها يوفر نافذة للفنانة المتحولة جنسياً لمحاربة الإدمان وفقدان الشهية.
كل هذا هو الموقع-
فن التركيب المحدد، \"والذي يعني الفن المرتبط بالمساحة التي يقع فيها، وهو الشيء الوحيد الذي يمكنك أن تجده الآن في مصنع المراتب، على الرغم من أنه عندما بدأ المبنى حياة جديدة في عام 1977، لم يكن الأمر كذلك.
"لقد بدأنا شركة أغذية.
تذكرت باربرا لودوسكي، مؤسسة The Mattress Factory: "يوجد مأكولات نباتية في الطابق الأول. \".
"الرجل الذي جاء للتو."
الجميع يقولون: "إنك تتمتع برؤية عظيمة"، وهكذا. الجحيم الذي فعلته.
إنها عملية تطورية، مبنية في البداية على الرغبة في الذات: مكان للعمل، مكان للعيش، مجتمع يمكنني أن أزدهر فيه كشخص.
"ويزدهر آخرون هناك أيضًا، بما في ذلك فنان شاب تم تضمين عمله في الدفعة الأولى من الأعمال في الموقع --
التثبيت المحدد: مايكل أولينيك، وهو الآن
أمين المتحف
"كان دائمًا يشير إلى نفسه باعتباره ضيف العشاء الكابوسي الذي لا يعود إلى المنزل أبدًا"، ضحك لودروفسكي. \".
العودة إلى المنزل اليوم تعني الصعود إلى الطابق العلوي. الاثنان المشتركان
ويشارك المدير في مساحة معيشة مفتوحة ضخمة في الطابقين العلويين من المتحف ويستضيف مجمعًا فنيًا يضم الآن مساكن الفنانين واستوديوهات في المبنى الرئيسي والعديد من المباني الأخرى. واحد منهم -ثلاثة-
تاون هاوس فيكتوري على طول الشارع
تم الاستيلاء على ما يسميه أولينيك "أميال من الغزل الأسود" كعلامة على الذاكرة، وهو منزل ضخم --
املأ شبكات العنكبوت المتنوعة التي تم إنشاؤها في برلين
الفنان تشيهارو شيوتا.
وأوضح أولينيك: "أردنا منها أن تقوم بالعمل على المبنى بأكمله، لذا كانت الفكرة في المبنى بأكمله، بحيث عندما جاء الزوار، كانوا يفتحون الباب تلو الآخر ويجدون القطعة".
"ما وجدوه في الأساس هو أن قيم الذاكرة للعوامات الثلاثة كانت غير واضحة.
جعل التثبيت من الصعب التركيز على العناصر الموجودة في الغرفة: سرير، كومة من الحقائب، فستان زفاف يطفو في المنتصف
الهواء، يمتد من الحائط إلى الحائط من خلال مئات الخيوط ذات الزوايا غير المنتظمة، والتي تصبح جميعها ضبابية ومشوشة.
"استغرق الأمر 10 أيام لـ 13 شخصًا"، قال أولينيك في مفاجأة.
"عندما قالوا 10 أيام، فكرنا "لا" لأن الأمر كان مرهقًا للغاية أن نراهم يعملون في غرفة مكثفة.
لكنهم سيبدأون العمل في الصباح الباكر، وأحياناً حتى الثانية صباحاً، ثم يفعلون نفس الشيء في اليوم التالي.
"إن تأثير جهودهم والشبكة السوداء التي صنعوها هو أنه يمكنك أن ترى هذا القرن --
البيت القديم من خلال ضباب الذاكرة. . .
لديه تأثير رنين خاص على المشارك.
وقال أولينيك: "جاء شخص لزيارتنا وكان في الواقع قد ولد في الطابق الثاني.
عندما نزل الدرج
هل رأيت صناديق البريد النحاسية الثلاثة؟
انتقلت والدته إلى المبنى في عام 1932 وظل اسمها مكتوبًا بقلم رصاص على صندوق البريد النحاسي.
"إن آثار الذاكرة، مثل العديد من الأجهزة الموجودة في مصنع المراتب، هي فكرة معقدة تم تقديمها في شكل بسيط ومختصر.
وهذا يتناقض بشكل صارخ مع مسكن المخرج الخاص، والذي يمتلئ بآلاف العناصر التي جمعها شخصان -
Tchotchke Luderowski\'s-
خزانة التعبئة (
بما في ذلك العشرات من ميكي ماوس في عام 1930 (
شخصيات مصنوعة يدويا وفقا للنمط الموجود في مجلة الموضة)
الأثاث الحديث في العصور الوسطى في أوليجنيك.
"العيش معه يشبه إلى حد ما قضاء عيد الميلاد طوال الوقت"، كما قال لودروفسكي. \".
لقد أحضر هؤلاء الأطفال إلى المنزل.
"لقد رتب الكنوز بذكاء بأعين القيّم.
طفلها يميل إلى الأعمال اليدوية. . .
ارتداء livewith.
لا أستطيع تحمل تكلفة أعلى من ذلك
لقد أوضحت.
"إذا كنت جامعًا للدمى، فسوف تسعى للحصول على الملابس المثالية، والأحذية المثالية، والميكانيكا المثالية، وما إلى ذلك.
أحب هذه الآلية ولا يهمني المظهر.
أنا أبحث عن الصفقات، أنا أبحث عن الأشياء المكسورة، يمكنني إصلاحها بسهولة، وهذا يمنحني ذلك الشيء اليدوي مرة أخرى.
لأن لودروفسكي وأوليجنيك فنانان، وليسا مجرد مديرين فنيين.
كافي للاستثمار في الموقع.
إنهم يعيشون فوق إبداعاتهم الخاصة: وهذا هو خلية النشاط الفني.
"أحب أن أكون جزءًا هامشيًا من العملية الفعلية"، كما قال لودروفسكي. \".
"من حيث تأثير الفن عليك، وعملية التفكير، والمرونة وحل المشكلات، وكل ما هو مهم جدًا بالنسبة لي.
"لهذا السبب تم تخصيص الطوابق الأربعة الموجودة أسفل شقتهم لفن التعاون والتفاعل، حيث يطلب من الفنانين الاستجابة للمساحة التي يحصلون عليها --
سواء كانت ذكرى غامضة أو حقيقة واقعة
سيرك-
وهذا يتطلب من الزائر أن يرى ليس فقط الفن، بل الفن أيضًا.
"أحد الأسباب التي جعلتنا نقرر ممارسة فن التركيب هو أن فن القاعدة هو شيء محدود ويتضمن التركيب وسائل مختلفة: بعض الأصوات، مع الشمع، ومواد مختلفة وتحديات لبناء الومبات. . .
توقف لودروفسكي لإثراء حياتي.
"لحسن الحظ، فإن حياة أولئك الذين يغامرون بالدخول إلى مصنع المراتب في بيتسبرغ