ຊອກຫາສິລະປະທີ່ບໍ່ສາມາດລືມໄດ້ໃນສະຖານທີ່ທີ່ບໍ່ເປັນໄປໄດ້ທີ່ສຸດ: ໂຮງງານທີ່ນອນ Pittsburgh

ໂຮງງານ Mattress ຍັງບໍ່ທັນມີໂຮງງານຜະລິດທີ່ນອນທີ່ແທ້ຈິງສໍາລັບໃນຂະນະທີ່.
ສ້າງຂຶ້ນຢູ່ເທິງເນີນພູຂອງຊຸມຊົນທາງທິດເຫນືອຂອງສູນ Pittsburgh, ໃນລ້ຽວຂອງສະຕະວັດທີ່ຜ່ານມາ, ມັນຖືກນໍາໃຊ້ເປັນສາງແລະຫ້ອງວາງສະແດງຂອງ Stearns & Foster ຈົນກ່ວາຫຼາຍກວ່າ. 1960
ມື້ນີ້, ມັນແມ່ນຫໍພິພິທະພັນສິລະປະທີ່ຜິດປົກກະຕິທີ່ສຸດໃນປະເທດ.
ບໍ່ມີສະຖານທີ່ທີ່ຈະແຕ້ມຮູບຫຼືຮູບປັ້ນ
Mattress, ແນ່ນອນ.
ໃນປັດຈຸບັນມີສີ່ເລື່ອງ. . .
ແລ້ວ, ມັນກ່ຽວກັບ \"ເລື່ອງ\" ໃນບາງຂອບເຂດ.
ພາທ່ານໄປຕິດຕັ້ງບ່ອນທີ່ເຈົ້າບໍ່ຢາກໄປພິພິທະພັນສິລະປະ.
ຄັ້ງ​ທີ​ສີ່​ເມື່ອ​ບໍ່​ດົນ​ມາ​ນີ້
ນອກເຫນືອຈາກ circus, ສໍາລັບການຍົກຕົວຢ່າງ, ການສະແດງຊັ້ນແມ່ນເອີ້ນວ່າ Damn ທຸກສິ່ງທຸກຢ່າງ, ແລະການດົນໃຈຂອງມັນມາຈາກ E. E.
ບົດກະວີຂອງ carmings ເວົ້າວ່າ "ທຸກສິ່ງທີ່ຂີ້ຮ້າຍ, ຂີ້ຮ້າຍ, ຈືດໆ, ເຄື່ອນທີ່, ບໍ່ມີການຜະຈົນໄພ, ຫັນເຂົ້າໄປໃນ, ທຸກສິ່ງທຸກຢ່າງຈະບໍ່ເຂົ້າໄປໃນວົງວຽນນີ້ແລະຈະບໍ່ມີຄວາມສຸກ.
ນັກສິລະປິນ Ben Sota, ຜູ້ກໍ່ຕັ້ງຂອງ The Zany Umbrella Circus, ໄດ້ວາງຜ້າອັດດັງ, ຫ້ອງ-
ຂະຫນາດຂອງອຸປະກອນ, ນັກທ່ອງທ່ຽວສາມາດຍ່າງສາຍເຫຼັກຕ່ໍາຫຼາຍ, hang ຕົນເອງຢູ່ໃນ trapeze, ແລະແມ້ກະທັ້ງມ້ວນສຸດລໍ້ acrobatic ໂລຫະຂະຫນາດໃຫຍ່.
ຂ້າມຫ້ອງໂຖງຈາກບ່ອນລີ້ໄພຂອງ Ryder Henry's, ເປັນເມືອງໃນອານາຄົດ -- ຂະໜາດນ້ອຍ (
ມີເຮືອນຂະຫນາດນ້ອຍພຽງພໍທີ່ທ່ານສາມາດຖືມັນຢູ່ໃນມືຂອງທ່ານແລະເປີດມັນເພື່ອສະແດງເຄື່ອງເຟີນີເຈີຂອງມັນ, ລວມທັງກະຈົກຂະຫນາດນ້ອຍທີ່ຈະແຄບຜູ້ຊົມໃນອັດຕາສ່ວນທີ່ເຫມາະສົມ).
ເບິ່ງຄືວ່າສະຖານີອະວະກາດທີ່ກຳລັງຖອຍຫຼັງໄປສູ່ກາລັກຊີໜ່ວຍຕໍ່ໄປ.
ໃນລະດັບນີ້, ມີການວາງສະແດງຖາວອນຢູ່ໃນຫ້ອງທີ່ມີຊາຍແດນຕິດ.
ຊື່ແປກໆຂອງ Sarah Oppenheimer 610-3356 —
ໄມ້ອັດ molded
ຮູກາບຢູ່ພື້ນເຮັດໃຫ້ເຈົ້າສາມາດເບິ່ງເຫັນດ້ານຂ້າງຂອງອາຄານໄດ້ໂດຍກົງຢູ່ພື້ນລຸ່ມ.
ສໍາລັບເຫດຜົນບາງຢ່າງ, ນົກບໍ່ໄດ້ບິນເຂົ້າມາ.
ຫໍພິພິທະພັນໄດ້ລັອກຫ້ອງເພື່ອບໍ່ໃຫ້ເດັກນ້ອຍຕົກ.
ງານວາງສະແດງຖາວອນອື່ນໆລວມມີ polka ບ່ອນແລກປ່ຽນຄວາມຈາກຫຍ້າ.
ຫ້ອງ dotted, ໃຫ້ແນວຄວາມຄິດບໍ່ຈໍາກັດຄວາມຫມາຍໃຫມ່ກັບທຸກຄົນທີ່ຍ່າງເຂົ້າໄປໃນຫ້ອງ;
ຮູບປັ້ນເຮັດໃຫ້ມີແສງທີ່ສວຍງາມ ແລະງົດງາມໂດຍ James Terrell;
ສິ່ງທີ່ ໜ້າ ເສົ້າໃຈຂອງ Greer Lankton ແມ່ນວ່າມັນແມ່ນກ່ຽວກັບຂ້ອຍ, ບໍ່ແມ່ນເຈົ້າ, ໃນ Re-
ການ​ສ້າງ​ຫ້ອງ​ນອນ​ຂອງ​ນາງ​ສະ​ຫນອງ​ປ່ອງ​ຢ້ຽມ​ສໍາ​ລັບ​ຈິດ​ຕະ​ນາ​ການ trans ເພື່ອ​ຕໍ່​ສູ້​ກັບ​ສິ່ງ​ເສບ​ຕິດ​ແລະ anorexia​.
ທັງ​ຫມົດ​ນີ້​ແມ່ນ​ເວັບ​ໄຊ -
ສິນລະປະການຕິດຕັ້ງສະເພາະ, \"ຊຶ່ງຫມາຍຄວາມວ່າສິລະປະທີ່ກ່ຽວຂ້ອງກັບພື້ນທີ່ທີ່ມັນຕັ້ງຢູ່, ຊຶ່ງເປັນສິ່ງດຽວທີ່ເຈົ້າສາມາດພົບເຫັນໄດ້ໃນປັດຈຸບັນຢູ່ໃນໂຮງງານຜະລິດ mattress, ເຖິງແມ່ນວ່າໃນເວລາທີ່ການກໍ່ສ້າງເລີ່ມຕົ້ນໃຫມ່ໃນປີ 1977, ນີ້ບໍ່ແມ່ນກໍລະນີ.
\"ພວກເຮົາໄດ້ເລີ່ມບໍລິສັດອາຫານ.
Barbara ludowski, ຜູ້ກໍ່ຕັ້ງໂຮງງານ Mattress, ເລົ່າວ່າ: \"ມີອາຫານເຈຢູ່ຊັ້ນທໍາອິດ. \".
\"ຜູ້ຊາຍທີ່ຫາກໍ່ມາ.
ທຸກຄົນເວົ້າວ່າ, \'ເຈົ້າມີທັດສະນະອັນດີ, \' ແລະອື່ນໆ. hell ຂ້າ ພະ ເຈົ້າ ໄດ້ .
ນີ້​ແມ່ນ​ຂະ​ບວນ​ການ​ວິ​ວັດ​ທະ​ນາ​ການ​, ໃນ​ເບື້ອງ​ຕົ້ນ​ໄດ້​ສ້າງ​ຂຶ້ນ​ກັບ​ຄວາມ​ປາ​ຖະ​ຫນາ​ຂອງ​ຕົນ​ເອງ​: ສະ​ຖານ​ທີ່​ທີ່​ເຮັດ​ວຽກ​, ທີ່​ຢູ່​ອາ​ໄສ​, ຊຸມ​ຊົນ​ທີ່​ຂ້າ​ພະ​ເຈົ້າ​ສາ​ມາດ​ຂະ​ຫຍາຍ​ຕົວ​ເປັນ​ບຸກ​ຄົນ​.
\"ຄົນ​ອື່ນໆ​ຍັງ​ມີ​ຄວາມ​ຂະ​ຫຍາຍ​ຕົວ​ຢູ່​ທີ່​ນັ້ນ, ລວມ​ທັງ​ນັກ​ສິ​ລະ​ປິນ​ໜຸ່ມ​ທີ່​ມີ​ວຽກ​ງານ​ລວມ​ຢູ່​ໃນ​ຊຸດ​ທຳ​ອິດ​ໃນ​ເວັບ​ໄຊ.
ການຕິດຕັ້ງສະເພາະ: Michael olijnick, ລາວແມ່ນໃນປັດຈຸບັນ
ຜູ້ຮັກສາພິພິທະພັນ
\"ລາວ​ເຄີຍ​ເອີ້ນ​ຕົນ​ເອງ​ວ່າ​ເປັນ​ແຂກ​ຄ່​ໍ​າ​ຝັນ​ຮ້າຍ​ທີ່​ບໍ່​ເຄີຍ​ມາ​ເຮືອນ,\" Luderowski laughed . \".
ການໄປເຮືອນໃນມື້ນີ້ຫມາຍຄວາມວ່າຂຶ້ນຊັ້ນເທິງ. ທັງ​ສອງ​ຮ່ວມ​ກັນ
ຜູ້ອໍານວຍການໄດ້ແບ່ງປັນພື້ນທີ່ດໍາລົງຊີວິດຂະຫນາດໃຫຍ່ຢູ່ໃນສອງຊັ້ນເທິງຂອງຫໍພິພິທະພັນແລະຮ່ວມກັນເປັນເຈົ້າພາບສິລະປະທີ່ປະຈຸບັນປະກອບມີທີ່ຢູ່ອາໄສຂອງນັກສິລະປິນແລະສະຕູດິໂອໃນອາຄານຕົ້ນຕໍແລະອາຄານອື່ນໆຈໍານວນຫນຶ່ງ. ຫນຶ່ງ​ໃນ​ນັ້ນ - ສາມ​.
ບ້ານເມືອງ Victorian ຕາມຖະຫນົນ
ຖືກຄອບຄອງໂດຍສິ່ງທີ່ Olijnyk ເອີ້ນວ່າ \"ໄມຂອງເສັ້ນດ້າຍສີດໍາ\" ເປັນເຄື່ອງຫມາຍຂອງຄວາມຊົງຈໍາ, ບ້ານເຮືອນຂະຫນາດໃຫຍ່ -
ຕື່ມຂໍ້ມູນໃສ່ webs spider ຕ່າງໆທີ່ສ້າງຂຶ້ນໃນ Berlin
ນັກສິລະປິນ Chiharu Shiota.
Olijnyk ອະທິບາຍວ່າ: \"ພວກເຮົາຕ້ອງການໃຫ້ນາງເຮັດອາຄານທັງຫມົດ, ດັ່ງນັ້ນຄວາມຄິດແມ່ນຢູ່ໃນອາຄານທັງຫມົດ, ດັ່ງນັ້ນເມື່ອນັກທ່ອງທ່ຽວມາ, ພວກເຂົາເປີດປະຕູໄປຫາປະຕູແລະຊອກຫາຊິ້ນສ່ວນ.
\"ສິ່ງທີ່ເຂົາເຈົ້າພົບເຫັນໂດຍພື້ນຖານແລ້ວວ່າຄ່າຄວາມຊົງຈໍາຂອງສາມ floats ໄດ້ມົວ.
ການ​ຕິດ​ຕັ້ງ​ໄດ້​ເຮັດ​ໃຫ້​ມັນ​ຍາກ​ທີ່​ຈະ​ສຸມ​ໃສ່​ລາຍ​ການ​ໃນ​ຫ້ອງ​ການ​: ຕຽງ​ນອນ​, ກະ​ເປົ໋າ​, ຊຸດ​ແຕ່ງ​ງານ​ທີ່​ເລື່ອນ​ຢູ່​ໃນ​ກາງ​.
ອາກາດ, ຂະຫຍາຍອອກຈາກກໍາແພງຫີນໄປສູ່ກໍາແພງຫີນຜ່ານເສັ້ນດ້າຍມຸມ, ທີ່ບໍ່ສະຫມໍ່າສະເຫມີຫຼາຍຮ້ອຍ, ເຊິ່ງທັງຫມົດກາຍເປັນມົວແລະມົວ.
\"ມັນໃຊ້ເວລາ 10 ມື້ສໍາລັບ 13 ຄົນ," olijnick ເວົ້າດ້ວຍຄວາມແປກໃຈ.
\"ເມື່ອພວກເຂົາເວົ້າ 10 ມື້, ພວກເຮົາຄິດວ່າ, \'ບໍ່\' ເພາະວ່າມັນເປັນການອອກແຮງງານຫຼາຍທີ່ຈະເຫັນພວກເຂົາເຮັດວຽກຢູ່ໃນຫ້ອງ - ສຸມ.
ແຕ່​ເຂົາ​ເຈົ້າ​ຈະ​ເລີ່ມ​ເຮັດ​ວຽກ​ໃນ​ຕອນ​ເຊົ້າ​, ບາງ​ຄັ້ງ​ຈົນ​ເຖິງ 2 ໃນ​ຕອນ​ເຊົ້າ​, ແລະ​ຫຼັງ​ຈາກ​ນັ້ນ​ເຮັດ​ສິ່ງ​ດຽວ​ກັນ​ໃນ​ມື້​ຕໍ່​ໄປ​.
\"ຜົນກະທົບຂອງຄວາມພະຍາຍາມຂອງເຂົາເຈົ້າແລະຕາຂ່າຍໄຟຟ້າ gauze ສີດໍາທີ່ເຂົາເຈົ້າສ້າງແມ່ນວ່າເຈົ້າສາມາດເຫັນສະຕະວັດນີ້ --
ເຮືອນເກົ່າຜ່ານ haze ຂອງຄວາມຊົງຈໍາ. . .
ມີຜົນກະທົບ resonance ພິເສດຕໍ່ຜູ້ເຂົ້າຮ່ວມ.
Olijnyk ເວົ້າວ່າ: \"ມີຄົນມາຢ້ຽມຢາມພວກເຮົາແລະຕົວຈິງແລ້ວລາວເກີດຢູ່ຊັ້ນທີສອງ.
ເມື່ອລາວຍ່າງລົງຂັ້ນໄດ
ເຈົ້າເຫັນກ່ອງຈົດໝາຍທອງເຫຼືອງສາມກ່ອງບໍ? —
ແມ່​ຂອງ​ລາວ​ໄດ້​ຍ້າຍ​ເຂົ້າ​ໄປ​ໃນ​ຕຶກ​ໃນ​ປີ 1932 ແລະ​ຊື່​ຂອງ​ລາວ​ຍັງ​ຖືກ​ຂຽນ​ໄວ້​ໃນ​ສໍ​ເທິງ​ກ່ອງ​ຈົດໝາຍ​ທອງ​ເຫຼືອງ​ນັ້ນ.
\"ຮ່ອງຮອຍຂອງຄວາມຊົງຈໍາ, ຄືກັນກັບອຸປະກອນຈໍານວນຫຼາຍໃນໂຮງງານຜະລິດທີ່ນອນ, ແມ່ນຄວາມຄິດທີ່ຊັບຊ້ອນທີ່ນໍາສະເຫນີໃນຮູບແບບທີ່ນ້ອຍທີ່ສຸດ.
ນີ້ແມ່ນກົງກັນຂ້າມກັບທີ່ຢູ່ອາໄສສ່ວນຕົວຂອງຜູ້ອໍານວຍການ, ເຊິ່ງເຕັມໄປດ້ວຍຫລາຍພັນລາຍການທີ່ເກັບໂດຍຄົນສອງຄົນ -
Tchotchke Luderowski ຂອງ-
ຕູ້ເຕີມເຕັມ (
ລວມທັງ Mickey Mouse ຫຼາຍສິບໂຕໃນປີ 1930 (
ຕົວລະຄອນທີ່ເຮັດດ້ວຍມືທີ່ສ້າງຂຶ້ນຕາມຮູບແບບໃນວາລະສານແຟຊັ່ນ)
ເຄື່ອງເຟີນີເຈີທີ່ທັນສະໄຫມ Medieval ໃນ Olijnyk.
\"ການ​ຢູ່​ກັບ​ລາວ​ເປັນ​ຄື​ກັບ​ການ​ໃຊ້​ເວ​ລາ​ວັນ​ຄຣິດ​ສະ​ມາດ​ຕະ​ຫຼອດ​ເວ​ລາ,\" Luderowski ເວົ້າ​ວ່າ . \".
ລາວໄດ້ເອົາເດັກນ້ອຍເຫຼົ່ານີ້ມາເຮືອນ.
\"ລາວ​ໄດ້​ຈັດ​ວາງ​ຊັບ​ສົມ​ບັດ​ຢ່າງ​ສະ​ຫລາດ​ດ້ວຍ​ຕາ​ຂອງ​ຜູ້​ດູ​ແລ.
ເດັກນ້ອຍຂອງນາງມັກຈະເຮັດດ້ວຍມື. . .
ໃສ່ຢູ່ກັບ.
ຂ້ອຍບໍ່ສາມາດຊື້ topof-the-
ນາງໄດ້ອະທິບາຍ.
\"ຖ້າ​ຂ້ອຍ​ເປັນ​ນັກ​ເກັບ​ໂຕ​ຕຸ້ນ, ເຈົ້າ​ຈະ​ຊອກ​ຫາ​ເຄື່ອງ​ນຸ່ງ​ທີ່​ດີ​ເລີດ, ເກີບ​ທີ່​ດີ​ເລີດ, ກົນ​ໄກ​ທີ່​ດີ​ເລີດ, ແລະ​ອື່ນໆ.
ຂ້ອຍມັກກົນໄກນີ້ ແລະຂ້ອຍບໍ່ສົນໃຈກັບຮູບຮ່າງ.
ຂ້ອຍກໍາລັງຊອກຫາການຕໍ່ລອງ, ຂ້ອຍກໍາລັງຊອກຫາສິ່ງທີ່ແຕກຫັກ, ຂ້ອຍສາມາດແກ້ໄຂມັນໄດ້ງ່າຍ, ມັນເຮັດໃຫ້ຂ້ອຍມີສິ່ງນັ້ນອີກ.
ເນື່ອງຈາກວ່າ Luderowski ແລະ Olijnyk ແມ່ນນັກສິລະປິນ, ບໍ່ພຽງແຕ່ຜູ້ຈັດການສິລະປະເທົ່ານັ້ນ.
ພຽງພໍທີ່ຈະລົງທຶນຢູ່ໃນເວັບໄຊທ໌.
ພວກ​ເຂົາ​ເຈົ້າ​ອາ​ໄສ​ຢູ່​ຂ້າງ​ເທິງ​ການ​ສ້າງ​ຂອງ​ຕົນ​ເອງ​: ນີ້​ແມ່ນ hive ຂອງ​ກິດ​ຈະ​ກໍາ​ສິ​ລະ​ປະ​.
\"ຂ້ອຍຢາກເປັນສ່ວນໜຶ່ງຂອງຂະບວນການຕົວຈິງ,\" Luderowski ເວົ້າ. \".
\"ໃນແງ່ຂອງຜົນກະທົບຂອງສິລະປະຕໍ່ເຈົ້າ, ຂະບວນການຄິດ, ຄວາມຍືດຫຍຸ່ນແລະການແກ້ໄຂບັນຫາ, ແລະທຸກສິ່ງທຸກຢ່າງທີ່ມີຄວາມສໍາຄັນຫຼາຍສໍາລັບຂ້ອຍ.
\"ນັ້ນແມ່ນເຫດຜົນທີ່ວ່າສີ່ຊັ້ນລຸ່ມອາພາດເມັນຂອງພວກເຂົາແມ່ນອຸທິດຕົນເພື່ອສິນລະປະຂອງການຮ່ວມມືແລະການໂຕ້ຕອບ, ຂໍໃຫ້ນັກສິລະປິນຕອບສະຫນອງກັບພື້ນທີ່ທີ່ພວກເຂົາໄດ້ຮັບ -
ບໍ່ວ່າຈະເປັນຄວາມຊົງຈຳທີ່ບໍ່ຊັດເຈນ ຫຼືຄວາມເປັນຈິງ,
Circus-
ນີ້ຮຽກຮ້ອງໃຫ້ນັກທ່ອງທ່ຽວບໍ່ພຽງແຕ່ເບິ່ງສິລະປະເທົ່ານັ້ນ, ແຕ່ຍັງເປັນສິລະປະ.
\"ເຫດຜົນອັນໜຶ່ງທີ່ພວກເຮົາຕັດສິນໃຈເຮັດສິລະປະການຕິດຕັ້ງແມ່ນ\"ສິລະປະຂອງພື້ນຖານ \"ແມ່ນສິ່ງຈຳກັດ ແລະການຕິດຕັ້ງມີສື່ກາງທີ່ແຕກຕ່າງກັນ: ບາງສຽງ, ດ້ວຍຂີ້ເຜີ້ງ, ວັດສະດຸຕ່າງໆ ແລະສິ່ງທ້າທາຍໃນການສ້າງ wombat. . .
Luderowski ຢຸດຊົ່ວຄາວເພື່ອສ້າງຊີວິດຂອງຂ້ອຍ.
\"ໂຊກດີ, ຊີວິດຂອງຜູ້ທີ່ເຂົ້າໄປໃນໂຮງງານຜະລິດທີ່ນອນ Pittsburgh